后世以柳树为意象的诗词 柳树的意象( 二 )
周邦彦的“长亭路 , 年去岁来 , 应折柔条过千尺” , 表面上看来是爱惜柳树 , 深层的涵义却是感叹人间离别的频繁 , 情深意挚 , 耐人寻味 。
元朝赵孟頫的“野店桃花红粉姿 , 陌头杨柳绿烟丝 。
不因送客东城去 , 过却春光总不知”描写了郊外杨柳春光的美丽和易逝 , 以及送客时的惆怅心情 。
乔吉的“瘦马驮诗天一涯 , 倦鸟呼愁村数家 。
扑头飞柳花 , 与人添鬓华”抒写了浪迹天涯的诗人在旅途上盘缠郁结的愁思 。
“指青青杨柳 , 又是轻攀折 。
动黯然 , 知有后会甚时节” , “西城杨柳弄轻柔 。
动离忧 , 泪难收 。
犹记多情 , 曾为系归舟” , 一代又一代的人都将离恨付杨柳 , 一片烟水凄迷中 , 有着太多太多的离愁别恨 , 浓郁得让人透不过气来 , 难怪“晓来谁染霜林醉?总是离人泪” 。
别离的悲哀流传到后世已经成为一种传统的情调 , 所以 , 成语中有“生离死别”一词 , 古语里有“悲莫悲兮生别离”的说法 。
这种暗色调的情绪 , 因为有了袅袅的柳枝作为意象 , 使得离别的伤感充满了春意与诗情 。
古人说情和景是“互藏其宅” , 即情藏在景中 , 景藏在情中 , 不是抽象写情 , 而是写悲喜时藏有景物 。
杨柳有着袅娜的风姿 , 迷人的意态 , “一丝柳 , 一寸柔情” , 所以 , 它被赋予缠绵悱恻 , 哀怨无尽的情怀 , 这种情怀与离别的凄婉悲伤不谋而合 , “杨柳依依” , “依依离情” , 诗人们喜欢以柳入诗 , 原因大概在此吧 。
、采 薇昔我往矣 , 杨柳依依 。
今我来思 , 雨雪霏霏 。
李白·忆秦娥箫声咽 , 秦娥梦断秦楼月 。
秦楼月 , 年年柳色 , 灞陵伤别 。
乐游原上清秋节 , 咸阳古道音尘绝 。
音尘绝 , 西风残照 , 汉家陵阙送别杨柳青青着地重 , 杨花漫漫搅天飞 , 柳条折尽花飞尽 , 借问行人归不归 。
凉州词 王之涣.黄河远上白云间 , 一片孤城万仞山 。
羌笛何须怨杨柳 , 春风不度玉门关 。
韦庄 金陵图江雨霏霏江草齐 , 六朝如梦鸟空啼 。
无情最是台城柳 , 依旧烟笼十里堤 。
试...
关于杨柳的诗句杨柳的千种风姿 , 万种风情 , 无不洋溢着诗意 。
历代文人墨客尤其宠爱它 , 以柳入诗的大概不下几千首 。
成为千古名句的就有陶渊明的“榆柳荫后檐 , 桃李罗堂前”、贺知章“不知细叶谁裁出 , 二月春风似剪刀”、刘禹锡的“杨柳青青江水平 , 闻郎江上踏歌声”、韩愈的“最是一年春好处 , 绝胜烟柳满皇都”、高鼎的“草长莺飞二月天 , 拂堤杨柳醉春烟”、毛泽东的“春风杨柳万千条 , 六亿神州尽舜尧” 。
杨柳走进诗词 , 为诗词增色;诗词装扮杨柳 , 使杨柳传情 。
从《诗经》开始 , “昔我往矣 , 杨柳依依” , 就首开了咏柳寄情借柳伤别的先河 。
天下千树万树 , “长安陌上无穷树 , 唯有垂杨管别离” , 人们送别偏要折柳写柳 , 这是因为“柳枝依依” , 含情脉脉 , “条条有情”的缘故 。
古人取其义表示眷恋不舍 , 以柳相留 。
“柳”者 , “留”也 , “柳”、“留”二音相谐 , 因而“折柳”相留 , 表示情真意切的惜别之情 。
折柳送别 , 自汉朝以来就有了 。
南朝乐府民歌有“上马不促鞭 , 反折扬柳枝 , 碟座吹长笛 , 愁杀行客儿 。
”反映了那时赠别 , 马上的、马下的都折柳 。
送别难免有离别之苦 , 古代人们所处的环境与条件 , 使离别后的重逢成为十分不易的事情 , 有的甚至成为永别 。
离别就这样表现了生命的不自由 , 为了生命价值的实现 , 人们不得不承受空间阻隔的痛苦 , 承受走向未知的恐惧 , 承受与亲朋好友故乡故土告别的感情折磨 。
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