陆游的《钗头凤 红酥手》和唐婉的《钗头凤 世情薄》是什么意思？《钗头风》词牌名，一名《折红英》，上下片各用七仄韵，两叠韵，两韵部递换，声情急促凄紧 。
钗头风是所有词牌中，极难做的一种，其格式与韵律要求极为严格 。
好象词牌史上，其词能抚今追昔，广为流传的大概以陆游与唐婉的杰韵为上首，很多诗人或许在五言七律上或其他诗词曲韵上可以随心所欲，信手拈来，而对钗头凤随口吟来的却是不多 。
钗头凤 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳 。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索 。
错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透 。
桃花落，闲池阁 。
山盟虽在，锦书难托 。
莫、莫、莫！ 【注释】： 这首词写的陆游自己的爱情悲剧 。
陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“ 伉俪相得”，“ 琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻 。
不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏 。
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了 。
几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇 。
唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情 。
陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上 。
全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情 。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思 。
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景 ：“红酥手，黄滕酒 。
满城春色宫墙柳。
”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细 节来写。
“ 红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用 。
然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福 。
第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色 。
而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感 。
“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情 。
上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。
“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在 。
本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“ 恶” 。
然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。
至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之 。
下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄 。
一怀愁绪，几年离索。
”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨 。
这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛 。
但这到底是谁错了呢？是对自己当初“ 不敢逆尊者意”而终“ 与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗 ？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味 。
这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注 ；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味 。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层 。
换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现 。

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