古典诗词鉴赏论文题目怎么写 参考一下： 渡湘江 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁 。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流 。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游 。
当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的 。
而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字 。
这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲 。
吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情 。
”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情 。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁 。
一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中 。
鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁 。
这一句诗是以心中的情移眼前的境 。
诗人缘情写景，因而景随情迁 。
如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁 。
与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣 。
”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法 。
杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响 。
“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的 。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用 。
上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中 。
上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的 。
但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目 。
最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容 。
这首诗，通篇运用反衬、对比的手法 。
诗的前两句是今与昔的衬比，哀与乐的衬比，以昔日对照今春，以园游对照边愁；诗的后两句是人与物的衬比，南与北的衬比，以京国逐客对照湘江逝水，以斯人南窜对照江水北流 。
这是一首很有艺术特色的诗，而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐，尤其难能可贵 。
胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏 。
惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬 。
”在胡所举的两首诗中，这首《渡湘江》更为可取 。
这首诗，不仅平仄调谐，合乎七绝的规则，而且显示了高明的艺术技巧--翻叠 。
他写这首绝句的当时，不象后来有许多绝句佳作可以借鉴，因此，这种开创之功就更觉可贵了 。
绝句，字数很少，篇离短小，要在有限的篇幅中包含较大的容量，具有较广阔的供读者想象回旋的天地，用现代诗歌批评的术语来说，就是要追求诗的密度和新鲜感，这样，就促使诗人们在艺术上孜孜以求，而翻叠，就是增大密度与获得新意的诗艺之一 。
所谓＂翻叠＂，一是反用或翻用历史故实或前人成句，一是在自己原来的意思之上，用否定意义的翻笔产生新意 。
在形式方面，包括意蕴两两反照的原意与新意，在效果上，不仅可以因反复对照使诗句警动而不流于平弱，也可以因回环重叠而增加诗的层次、波澜与容量 。
而那种平直的缺乏容量与新意的语句，是难以进入诗的门庭的，即使是大诗人的作品，也不免受到讥议，如杜甫的《送王十五辨官扶侍还黔中》中的＂离别不堪无限意＂，前人就曾嘲之为＂无聊之极＂ 。
杜审言这首诗的前两句，各自是前半句与后半句用翻笔的句中翻叠 。
＂迟日＂，指春天的太阳，《诗经·豳风.七月》中早 。
就有＂春日迟迟，采繁祁祁＂之句，而＂迟日园林＂，是诗人描写京华春目的美好风物，令人不禁忆起后来杜甫的＂迟日江山丽，春风花鸟香＂的丽句，但杜审言诗接下来的却是“悲昔游“；“春花鸟”，在一般情况下本来是应该令人赏心悦目的，但诗中随之而来的却是＂作边愁＂一句之中后半句翻叠上半句，相反的意思两两并列，单一的意象转化为复式 的意象，使人感到十分警峭而意趣深长 。
明代的唐汝询认为湘江是杜审言的旧游之地，园林昔游，是感三湘旧游而悲，这虽可说是一家一言，但且不说杜审言先此是否来过湖南已无可查考，如此解诗，也使原来富于情趣的作品减少了许多情味 。

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