”〔3〕所谓“ 床令生花”  ，  “ 坚而后论工拙” 就是要求产品设计首先要有实用的价值 ，  其次才考虑好不好用 ，  如将某些部件设计成动物形状等 ， —实用和装饰互相促进实用与装饰是工艺品性能的两个组成部分 ，  二者只有巧妙结合 ，  才会使两方面的作用都得到充分发挥 ，  从而使工艺品设计趋于完美 ，  满足使用者的需求 。
但是如果二者的关系处理不当 ，  就会成为失败的设计 。
这与现代设计思想是相通的 。
比如 ，  不似武夷九曲之难力导也 。
”〔1〕可见李渔十分重视产品“ 好不好用” 的问题 ，  这与现代“ 以人为本” 的设计理念十分吻合 ，  宜自然不宜雕琢 。
凡事物之理 ，  简斯可继 ，  繁则难久 ， 顺其性者必坚 ，  李渔在他的《闲情偶寄》中就强调 ，  制作椅子要讲究如何让人坐得舒服 。
他说“ 置物但取其适用 ，  冬季和夏季的椅子做法要有所不同 。
对于茶壶 ，  人水即成大片 ，  是说在床头摆上鲜花 。
李渔认为这样的摆设有两个好处一来花可以对卧室起装饰作用二来花的清香能给人以舒适的感觉中国古代艺术设计思想的三个主要观点 一
陶渊明诗歌的艺术风格 ？陶渊明的诗歌从题材上划分主要有田园诗、咏怀诗、咏史诗 ， 其次还有行役诗、赠答诗等 。
所反映的思想内容主要有以下几个方面： 1.田园诗：描写了自然恬静的田园风光和自然纯朴的田园生活 。
这是被诗人理想化、艺术化了的一种境界 。
反映了诗人的恬淡闲适的生活情趣和悠然自得的超脱心境 ， 同时也是对当时黑暗现实和官场丑恶的一种否定 。
如《归园田居》[少无适俗韵]、[野外罕人事]、《饮酒》[结庐在人境]、《和郭主簿》等 。
抒写了对躬耕生活的体验和对劳动的热爱 ， 并体现了诗人对农民的深情厚谊 。
如《归园田居》[种豆南山下]、《庚戌岁九月中于西田获早稻》等 。
描写自己生活的困顿和农村的凋敝 ， 反映了诗人的理想化境界之外的现实世界 。
如《怨诗楚调示庞主簿邓治中》、《归园田居》[久去山泽游]、《乞食》等 。
2.咏怀诗和咏史诗：陶渊明的咏怀诗和咏史诗内容相近 ， 咏史亦是咏怀 ， 它继承了阮籍《咏怀》和左思《咏史》的诗歌传统 。
诗的主要内容是抒发个人思想、情怀和志节 。
有的表现了理想与现实、入世与出世的思想矛盾；有的忧患生命价值的实现 ， 抒发了壮志难酬的苦闷；有的反映了不与黑暗现实同流合污、坚守个人志节的高尚品格；也有的以“金刚怒目式”的方式抒发着激愤的情怀 。
如《饮酒》、《拟古》、《杂诗》、《咏贫士》、《咏荆轲》、《读山海经》等多属这一类 。
3.其它：陶渊明的行役诗是其宦游其间的作品 ， 多是写行役之苦和厌倦仕宦思慕归隐的内容 。
如《始作镇军参军经曲阿作》等 。
赠答诗多是写朋友之间的友情 。
如《答庞参军》、《与殷晋安别》等 。
此外陶渊明还有一些哲理诗 。
如《形影神》等 。
陶渊明诗歌的艺术成就： 1.恬淡自然、醇厚隽永的艺术风格 。
陶渊明的诗歌题材和内容贴近平淡的日常生活 ， 诗歌的形象也往往取自习见常闻的事物 ， 而且是直写其事 ， 不假雕琢 ， 不尚辞采 ， 陶渊明田园诗深厚的意蕴只以淡淡的白描和真情实感 ， 托出诗的艺术形象和意境 ， 然平淡之中见神奇 ， 朴素之中见绮丽 。
朱熹说：“渊明诗平淡 ， 出于自然 。
”（《朱子语类》）苏轼说他的诗：“质而实绮 ， 癯而实腴 。
”（《与苏辙书》）又说：“外枯而中膏 ， 似淡而实美 。
”（《东坡题跋》上卷《评韩柳诗》）元好问说他的诗：“一语天然万古新 ， 豪华落尽见真淳 。
”（《论诗绝句三十首》）陶诗除了这种基本风格外 ， 还有一些被鲁迅称为“金刚怒目式”（《且介亭杂文二集·题未定草》）的诗歌 。
朱熹也曾谈到他豪放的一面：“陶渊明诗 ， 人皆说是平淡 ， 据某看他自豪放 ， 但豪放得来不觉耳 。
其露出本相者 ， 是《咏荆轲》一篇 ， 平淡底人如何说得这样言语出来 。

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