诗词中的反衬句古典诗词中的反衬之美( 五 ) 诗词中的反衬句|古典诗词中的「问人人知识网」

远处、近处，天上、地下，空间被无限扩大，在这样的环境下，一叶扁舟显得何等渺小，置身于其中的诗人又是何等的孤苦伶仃！以阔大的环境作为背景，卑小的人物只是沧海一粟，两相衬托，给人以强烈的视觉冲击，让人生出无限感慨和惆怅。
五、声寂相衬夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
（王实甫《长亭送别》【一煞】）深秋，黄昏，青山疏林，淡烟暮霭，阻隔了莺莺的视线。
莺莺送别张生，张生已走，夕阳古道上原来的窃窃私语、依依情话，现在已归于一片寂静，偏偏这时传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺原本就破碎的心。
马鸣之处，正是张生所在之地，听到马鸣之声却不见马上之人，莺莺的心情何等悲苦凄怆！“有声”与“无声”相互映衬，烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。
六、收放相衬虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
（王实甫《长亭送别》【耍孩儿】）前两句说纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行吧，是由上文的极度悲哀转向无可奈何的宽慰之辞，王维《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”即此意；后三句说，哪里还要饮什么送别的酒啊，酒没饮，心早已如痴如醉了，眼泪流尽继之以血，心却如死灰，由前面的暂时宽慰又转到痛不欲生的悲哀，可以看出，前两句是后三句的蓄势，是一种欲放先收的手法，收得越紧，放得就越开，如此，把感情表现得淋漓尽致，让人肝肠欲断。
七、正反相衬上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
（李白《蜀道难》）诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行；下面曲折回环的河川，冲波激浪。
然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。
名岂文章著，官应老病休。
（杜甫《旅夜抒怀》）诗人说：我有点名声，哪里是因为我的文章好呢？官倒是因为年老多病而罢退。
果真如此吗？细想：尽管诗人名满天下，但他一生最大的憾事就是不能以官实现其“致君尧舜上，再使风俗淳”的本志。
一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休” 。
上句的“名” ，只是作为烘托，下句的“官” ，才是正意所在：休官原因不是老病，而是不受皇帝重视，又遭同列排挤。
胸中块垒，不吐不快，却又不能直吐，只好采用这种含蓄的表达方式。
八、明暗相衬醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
（白居易《琵琶行》）主客忘归不发，为何？——“忽闻琵琶声” 。
秋江月夜的萧瑟...
夏意苏舜钦诗歌运用了反衬的手法,创造了优美的意境,请结合诗句简...【赏析】苏舜钦这首《夏意》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情.“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛.别院即正院旁侧的小院.深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领.韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席.“夏席清” ，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉.深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远.这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感.“石榴开遍透帘明”：“帘”字承上，点明夏席铺展在轩屋之中.诗人欹卧于其上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿.韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”（《榴花》），第二句化用其意，却又加上了一重帷帘.隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感.陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”（《和郭主簿》）.此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意.此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧.在这清幽的环境中诗人又在干什么呢？“梦觉流莺时一声” ，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉” ，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵.写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧.南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》），王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”.末句意境正与二诗相类.【点评】此诗无一句不切夏景，又句句透散着清爽之意，读之似有微颸拂面之感.诗的表现手法尚有三点可注意：笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境.结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景.看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病.风格清而不弱.唐代常建的《破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深” ，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，而此诗给人的印象是洒脱不羁.欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（《祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格.

诗词中的反衬句 古典诗词中的反衬之美( 五 )

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