带有月,江,花的诗词有那些?( 四 )
严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山 。
”指的就是这种表现手法 。
中间四句是具体的描写 。
这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的 。
从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的 。
“两水”指句溪和宛溪 。
宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹” 。
因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光 。
用“明镜”来形容,用语十分恰当 。
“双桥”指横跨溪水的上、下两桥 。
上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑 。
这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩 。
这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了 。
这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似 。
两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明 。
秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了 。
当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的 。
他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛 。
他不仅写出秋景,而且写出了秋意 。
他在高度概括之中,用笔丝丝入扣 。
结尾两句,从表面看来很简单,只不过和开头二句一呼一应,点明登览的地点是在“北楼上”;这北楼是谢朓所建的,从登临到怀古,似乎是照例的公式,因而李白就不免顺便说一句怀念古人的话罢了 。
这里值得注意是“谁念”两个字 。
“怀谢公”的“怀”,是李白自指,“谁念”的“念”,是指别人 。
两句的意思,是慨叹诗人“临风怀谢公”的心情没有谁能够理解 。
这就不是一般的怀古了 。
客中的抑郁和感伤,特别当摇落秋风的时节,诗人那寂寞的心情,读者是可以想象的 。
宣城是他旧游之地,此时他又重来这里 。
一到宣城,他就会怀念到谢朓,这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹,更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感 。
当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候,面对着谢朓所吟赏的山川,缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人,虽然古今世隔,然而他们的精神却是遥遥相接的 。
这种渺茫的心情,反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感;正因为政治上受到压抑,找不到出路,所以只得寄情山水,尚友古人;他当时复杂的情怀,很难有人能理解 。
白居易《晚望》鉴赏 诗的中心是一个“思”字 。
全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开 。
首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思 。
这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见 。
三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思 。
但仍不直遂,只以“春光尽”三字出之,颇富含蓄之妙 。
四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量 。
此诗诗格与原作一样,采平起仄收式,但又于原诗不同,下笔便用对句,且对仗工稳 。
不仅具有形式整饬之美,且加强了表达力量 。
因为,在内容上,这两句是赅举双方,用了对句,则见双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰 。
又由于对起散收,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美 。
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