诗词赏析关于李清照的( 八 )


急风骤雨,孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使词人的哀怨重重叠叠,直至无以复加,不知怎样形容,也难以表达出来 。
于是词人再也不用什么对比,什么渲染,什么赋比兴了,直截了当地说:“这次第,怎一个愁字了得?” 简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪咀嚼 。
相形之下,连李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”也稍觉失色 。
一江春水虽然无穷无尽,但毕竟还可形容得出 。
而词人的愁绪则非笔墨所能形容,自然稍胜一筹 。
下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合 。
古人晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒” 。
这里说用酒消愁是不抵事的 。
、 下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了 。
《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意 。
赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼 。
’词意近之 。
” 上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅 。
于是下片由秋日高空转入自家庭院 。
园中开满了菊花,秋意正浓 。
这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地 。
“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢 。
正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是“如今有谁堪摘”的确解 。
然而人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不堪摘了 。
这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”要深远多了 。
从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层 。
“守著”句如依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文 。
秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏 。
甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,与此词意境相近 。
但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔,李则从反面说,好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过 。
“梧桐”两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切 。
最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之笔 。
自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词),总之是极言其多 。
这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽 。
妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之 。
表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了 。
这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小赋...
李清照的声声慢 李清照《声声慢》赏析 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候,最难将息 。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急 。
雁过也,正伤心,却是旧时相识 。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴 。
这次第,怎一个愁字了得? --李清照《声声慢》 靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事 。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况 。
《声声慢o寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一 。
这首词起句便不寻常,一连用七组叠词 。
不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有 。
但好处不仅在此,这七组叠词还极富音乐美 。
宋词是用来演唱的,因此音调和谐是一个很重要的内容 。
李清照对音律有极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感觉 。
只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去 。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷 。
心情不好,再加上这种乍暖还寒天气,词人连觉也睡不着了 。
如果能沉沉睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是词人就很自然想起亡夫来 。