清代女词人徐灿有何代表诗词？( 三 ) 徐灿诗词全部

“尽”、“偏”、“只”三个程度副词充分显示了她坚如磐石、执着追求爱情的决心，从中可窥见其个性的刚毅和果敢。
“劣心肠、偏有你”的“劣”字，有“美好”义，是反训词。
如张元干《点绛唇》：“减塑冠儿，宝钗金缕双緌结。
怎教宁帖，眼恼儿里劣”，眼恼同眼脑，即眼睛，“劣”是眼中所见女子的美好形象。
此词是说她的美好心灵中，只藏有他一个人。
“风了人，只为个你”，“风”同疯，即入魔，入迷：“人”是女子自称。
柳永《锦堂春》：“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲”，为女子自叹薄情郎视她直似等闲，可证。
以“人”字自称，现在口语中还沿用，作“人家” 。
词的下片，脱口一个“宿世冤家”，生动贴切。
以“冤家”称呼恋人，是民歌中极其常见的一种昵称。
“宿世”即前世，说他们的恋爱关系是“前生注定事”，分量更加重。
《蕙风词话》卷二引宋人蒋津《苇航纪谈》云：“作词者流多用‘冤家’为事。
初未知何等语，亦不知所出。
后阅《烟花记》，有云：”冤家之说有六：情深意浓，彼此牵系，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。
……‘“爱极而以骂语出之，更见感情的亲密无间。
”百忙里、方知你“，语中透露出男子有些装腔作势的神态，一是想讨好对方，说相见恨晚；二是想趁机炫耀一下自己的才能非凡。
女方却不买帐，还故意说反话：”没前程、阿谁似你！“男子显然有些尴尬，想挽回面子，并找个台阶下来。
不料，急不择言，说出了自己没有取得功名，都因为恋着你的缘故，反被女子抓住了话柄。
女子故作娇嗔，男方似乎慌了手脚，连忙表白自己并没有半点怨恨这个。
自然，两个又重归于好。
这一段小小的对话，饶有风趣，具有戏剧性的效果，可令人想见男女双方对话时的情景，具有生动传神的艺术魅力。
从词中的对白看，男女双方的地位是平等的，双方情投意合，自由恋爱，不受外界影响，不因利禄移情别恋，生活情味浓郁，也没有什么庸俗低级的东西。
从词的结构看，上下片形成了有机的统一，只有感情的绵延发展，没有明确的分段界限。
人物的对话与心理发展的进程息息相通，没有任何生硬不适之感，一气呵成，情感自然流注其中。
诗中全部采用对话的方式来写，《诗经》中早有此例，如《齐风。
鸡鸣》，四句一章中，两句换一人口气。
词人继承了这种独特的表现方式，并从现实生活中吸取艺术营养，使这种表达方式更加完善地运用于词的创作。
在这首词中，人物的语言不仅口语化、生活化，而且个性化，使人物的内心世界充分得以显示；同时，对话本身还有一定的戏剧味，能使读者如闻其声，如见其人，具有强烈的生活气息和民歌风味。
明人毛晋跋石孝友《金谷遗音》云：“余初阅蒋竹山集，至‘人影窗纱’一调，喜谓周秦复生，又恐《白雪》寡和。
既更得次仲（石孝友字）《金谷遗音》，如《茶瓶儿》、《惜奴娇》诸篇，轻倩纤艳，不堕‘愿奶奶兰心蕙性’之鄙俚，又不堕‘霓裳缥缈、杂佩珊珊’之叠架，方之蒋胜欲（蒋捷，竹山），余未能伯仲也。
”“轻倩纤艳”，是就描写男女之间的恋情而言。
清新细腻，优美生动，能抓住稍纵即逝的情感火花加以表现，意新语妙，可为此四字注解。
不流于鄙俚薄俗，又不落入叠床架屋，是说其词既无市侩庸俗之气，也没有堆砌的毛病。
总起来说，即：新颖而不陈腐，自然而不生造，通俗而不鄙俚，轻俊而不板滞，正是此词的特色所在。
在石孝...
与胡兴安夜别翻译诗词正文与胡兴安夜别⑴居人行转轼⑵，客子暂维舟⑶ 。
念此一筵笑⑷，分为两地愁。
露湿寒塘草，月映清淮流。
方抱新离恨，独守故园秋⑸ 。
注释 ⑴胡兴安：兴安，南朝所置县名，在今四川成都附近。
胡兴安当为在其地做官的胡某。
⑵居人：留居的人，指自己。
行：将。
转轼：回车。
轼，装在车前的横木，这里指代车。
⑶客子：指胡兴安。
维舟：系船，停泊。
⑷一筵笑：即一起欢笑。
筵，席。
⑸“方抱”二句：意思是与胡氏分别后，只好在家乡抱恨独居。
、诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。
轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。