设帐一饯行一饮酒一话别，时间从下午到傍晚……一个个特写镜头，放大离别之情愁，越发使人有度日如年的煎熬，感情由浅人深，千回百转，更给人六神无主的焦灼，揪人肝肠 。宋李之仪认为"（词）至耆卿，始铺叙展衍，备足无余"（《跋吴思道小词》），夏敬观称柳永"雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈"（《手评乐章集》），就是这个意思 。这是因为有一种带血的相思贯穿其中——写离别的惆怅，主要围绕"伤离别"而构思，多侧面百思特网、多角度展开描写，先写离别之前，着重勾勒环境；次写离别当时，重在描写情态；三写别后推想，重在刻画心理 。不论哪个环节，尽情铺陈，情态逼真，虚实相生，层层深入，读起来一气呵成 。
情景交融柳永以白描见长，长于铺叙，善于点染，语言浅显自然，不避俚俗 。他是第一位大量作慢词的词人，也是宋代第一个写词的专业作家，被誉为"北宋巨手"，这首《雨霖铃》尤显其功力 。柳永将伤别放在悲秋的背景之下，伤别和悲秋并写 。传统的"悲秋"阴影，本已经使人伤悲，在这气氛阴郁的背景下活生生的惨别，更凸显出了情感的悲剧性 。
《雨霖铃》通篇围绕"以我观物，物皆着我之色彩"作文章，"今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月"既是景语，又是情语，堪称经典 。除此之外，用"寒蝉"点明送别的时间，用"长亭"点明送别的地点，以"晚"渲染出迟暮的情调，又依次写了"泪眼""无语"，感情由浅入深，"伤离别""清秋节"，到最后的感叹，无一不是寓情于景，借景写情，因景抒情，情景交融 。
总之，在艺术表现上，柳永充分利用了慢词在抒写人类复杂感情方面的优势，尽铺叙、展衍之能事，读者读来婉约细腻、畅快淋漓，虽然其情调因此比较伤感、低沉，但却将词人抑郁的心情和痛苦刻画得极为成功 。
冯煦称柳永能"状难状之景，述难述之情"，从《雨霖铃》来看，这种表述一点也不为过 。

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