运用修辞手法的诗句( 五 ) 李清照诗词赏析

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【赏析】这首《如梦令》，是李清照青年时期悠闲生活的写照“尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”这两句说，曾经记得有一次在溪水旁的亭台上喝酒，天色晚了，喝醉了酒，迷失了回去的道路。
“沉醉”说明醉的程度不轻，已经是昏昏沉沉，所以才“不知归路” 。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”是说玩耍尽兴之后，才回到来时乘坐的船上，准备返回，可是因天色晚了，又喝醉了酒，结果糊里糊涂把船划进荷花丛中。
“争渡，争渡”，两句重迭，写出作者焦急的心情，在荷花丛中手忙脚乱，拨动船桨寻找归路的神态。
由于她划船的动作急，响声大，所以把宿在水滩上的鸟儿惊醒，飞了起来。
“惊”字反衬出作者此时也是心慌意乱，恐怕已是汗流浃背，手中的船桨也不很听使唤，所以才发出很大的响声，因此，惊起的“鸥鹭”不是个别的，而是“一滩” 。
小令篇幅短小，表现的内容却丰富多彩。
先写亭上饮酒，继写兴尽晚归，再写忘却归路，误入荷花塘中，最后惊起宿鸟，全词也就戛然而止。
本词的意境优美，写景如画。
在恬静淡雅的画面勾勒中，作者年青时期闲适风雅的贵夫人生活，潇洒豪放的性格，也就十分鲜明地表现出来，而由人和大自然融为一体构成的新鲜、美丽而又迷人的艺术境界，更给读者以美的感受，使你久久沉浸在一种清新愉快的感受中。
李清照南渡后诗词赏析李清照南渡后的诗词很难找，度娘都回答得很模糊，我也只知道一首《声声慢》。
至于翻译和解析太长了，你直接搜百度，我懒得打字。
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作者思想感情就是，主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境，如实的写出了个人的遭遇和心情，但在个人的惨况中又蕴含着亡国之恨，从而使作品具有很强的感召力。
运用修辞手法的诗句 1、诗句“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）“仍怜故乡水，万里送行舟”（李白《渡荆门送别》）“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（王之涣《凉州词》）“感时花溅泪，恨别鸟惊心.”（杜甫《春望》）“咬定青山不放松，立根原在破岩中.”（郑燮《竹石》）2、简介拟人修辞方法，就是把事物人格化，将本来不具备人动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的样子（就像童话里的动物、植物能说话，能大笑）。
3、表达效果赋予事物以人类的行为特点，生动形象地表达出作者的情感，让读者感到所描写的物体显得更活泼、亲近，使文章更加生动形象。
李清照前后期词在内容和词风上有何变化？一.李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发似的呼喊，而是很讲究技巧和形式的。
如前期词《点绛唇》.后期词感情则更加奔放，如《蝶恋花》词中“四叠阳关，唱到千千遍”句，阳关本只有三叠，然而作者面对丈夫的冷落，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情感是多么强烈，而作者表达这种感情的形式又是如此巧妙。
又如《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无穷无尽。
二.李清照前期词语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。
如小词《如梦令》而后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多，如“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，“永夜恹恹欢意可，空梦长安，认取长安道”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”等句无不描画出一个消瘦、苍老、愁绪满怀的女人形象，她的名作《声声慢》三.由于心境的极大变化，李清照词在前后期所选取的题材是有许多不同的。
前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的《如梦令》、《醉花阴》、《点绛唇》等都是如此的。
而后期词作题材明显有了变化，例如她的名作《渔家傲