当然，不能要求每幅对联上下联中的每一字都平仄相对，但音步的节奏点上的字却必须严格按照平仄的要求配置 。
例如：宝剑峰从磨砺出；丨丨一一一丨丨梅花香自苦寒来 。
一一一丨丨一一其中第三字上下句都用的是平声字，因为不在节奏点上，所以平仄可以从宽 。
再如：沾衣欲湿杏花雨；一一丨丨丨一丨吹面不寒杨柳风 。
一丨丨一一丨一其中第一字都是平声，第三字都是仄声，也因不是节奏点所以不论平仄 。
这就是人们常说的“一三五不论，二四六分明” 。
当然，这个通俗的说法，并不准确，因为，如果是五字联，第三、第五字的平仄还必须论，七字联的一、三可不论，五也还是要论，另外，句型如果有了变化，节奏点便不同，再要是套用上面的口诀就不行了 。
例如：江峰青所撰扬州二十四桥联：胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更 。
其中“看云影当空”与“闻箫声何处”这两个五字句，都是一、四结构，第一个字为领字，后面四个字的平仄，一、三可不论，二、四就必须论 。
还有一种情况，如前面所说的孟昶桃符：新年纳余庆；佳节号长春 。
其上下联第四字都用的是平声，第三字都是仄声，这岂不是违反了平对仄，仄对平的规定了吗？必须说明，这种平仄用法是旧体五言诗的一种特定格式，即在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄” 。
这种格式的特点是；五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置 。
但要注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的...

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