郭沫若：用毛泽东诗词作对联( 六 ) 郭沫若的毛诗词对联

这说明作者于诗词创作“不刻意求工而求工”！正所谓“诗是激情的表现” 。
毛泽东诗词既是其天才与学养的结晶，也是气势恢宏壮阔的中国革命斗争史的反映。
“文如其人。
”由于作者伟大的政治家的身份，必然要反映在诗词作品中。
正如毛泽东的书法一样，毛泽东诗词也是学养深厚才情卓越气势恢宏魄力雄强笔力挺健。
继承了屈原李白苏轼辛弃疾等“豪放派”“ 浪漫主义”词风，而且在风格意境上又有所开拓创新，洋溢着时代的风流与不凡文釆非凡气魄，并拓展深化了人的审美空间。
在给人艺术美的享受的同时，尤凸现了作者所谓的“诗言志〔1” 的艺术观。
于有限的篇幅内包含着深广的思想内容。
任情挥洒不拘法度风格多样但又视角宽广独特而深得关键，这使得毛泽东诗词在现当代诗苑词坛独领风骚。
七十年代对联有哪些于对联的基本要求，可以用下面几句话来概括，即：两行文字，字数相等，意义相关，词性相对，结构相应，平仄相谐。
具体来说：1. 字数相等：上联是几个字，下联也必须是几个字。
例如：“文革”期间，有人集毛泽东诗词中是两句“独有英雄驱虎豹，敢教日月换新天”帖出来，上下联都得七个字，便符合对联的基本要求。
另外有人帖的是“大海航行靠舵手，干革命靠毛泽东思想”，上句七个字，下句九个字，便不是联。
2. 意义相关：对联要求上联和下联所表达的内容要互相关联，不能风马牛不相及。
例如：“新年纳余庆，嘉节号长春”上下联说的都是有关过年的事；“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”上下联都是用比喻的手法揭示出学业有成必须刻苦努力的道理；西湖岳飞庙联“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”上下联说的都是有关岳庙内外景物的事。
如果上下联互不关联，便不符合对联的要求。
这里需要说明两点：一是上下联意义相关，不等于意思重复或雷同，如果上下联说的完全是一个意思或则意思很相近，便叫做“合掌”，是作对联必须避免的大忌。
二是有人作对联，故意让上下联毫不相关，那叫做“无情对”，虽然也别有妙趣，但不是对联的基本要求。
关于这两点，后面还要论及。
3. 词性相对：一幅对联，上下联各由许多组合而成，这些词必须两两相对，即上下联相同位置的名词要对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，等等。
例如：“新年纳余庆，嘉节号长春”一联中，“年”对“节”，“庆”对“春”都是名词对名词，“新”对“嘉”，“余”对“长”都是形容词对形容词，“纳”和“号”是动词与动词相对。
再如，有人家娶媳妇帖的楹联“幸有彩车迎淑女，愧无美酒宴嘉宾”其上下联中同位置的词性也都是两两相对的。
4. 结构相应：对联的上下句不仅要词性相对，而且要结构相应。
一般来说，上下联如果词性都相对，结构也必然相应。
仍以上面所举的婚联为例，“幸有”与“愧无”，“彩车”与“美酒”，“淑女”与“嘉宾”都是偏正结构，而“迎淑女”与“宴嘉宾”都是动宾结构。
孟昶桃符一联上下句的词性、结构也与上述婚联相同。
但也应该指出，有的著名对联上下联词性都两两相对，但结构并不完全相应。
例如：武汉黄鹤楼名联“爽气西来，云雾扫开天地撼；大江东去，波涛洗尽古今愁，”其上下联同位置的词性都对的很工，但从结构上来分析，下联后七字的“波涛”是主语，全句是主谓结构，而上联的后七字“云雾”却并不是主语，全句是无主句，“云雾”和“天地撼”都是“扫开”这个动词的宾语。
这种现象，和对诗词对仗的要求是一脉相承的。
在诗词中，词性相对，语法结构也相同的句子相为对仗，乃是正格。
但还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。
例如：毛泽东《赠柳亚子先生》中的“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量” 。
“太盛”是连上读的，它是“牢骚”的谓语；“长宜”是连下读的，它是“放眼量”的状语。
“肠断”连念，是“防”的宾语；“放眼”连念，是“量”的状语，二者的语法结构并不相同。
{以上说法见王力所著《诗词格律》}5. 平仄相谐：就是要求上下联中的字要平对仄，仄对平，音调和谐。
以西湖岳飞庙联为例：上联“青山有幸埋忠骨”的音调是平平仄仄平平仄，下联“白铁无辜铸佞臣”的音调恰好是仄仄平平仄仄平，两两相对，读起来非常上口悦耳。