这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏 。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样 。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色彩 。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次 。
接着写早春的游人 。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多 。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了 。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适 。
“亦时时有”，是说经常可以看到 。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在 。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的 。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了 。
这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图 。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意 。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次 。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物 。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿 。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真 。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感 。
他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气” 。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了 。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次 。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也 。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道 。这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者的欣慰之情 。他在郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫 。
另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也形成鲜明的对比 。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论 。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，有些感慨 。其寓意不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀 。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身 。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也 。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊 。
当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事 。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性，抒发了作者渴望回归自然的思想感情 。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与他的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近 。这里就体现了物人交融、如逢知己之感 。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，记下这美好的第一印象 。
把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情 。事实上，作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始” 。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端 。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599年）二月 。
这篇游记在艺术手法方面也较有特色 。
一反面是白描的运用 。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来 。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风” 。这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画 。

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