9 ， 
陆俨少（1909——1993） ， 上海嘉定人 ， 著名山水画家 。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院 。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写 ， 以笔法为上根据笔法调整结构 ， 而后顺势引出章法 。所以他的书法显得醇厚饱满 。
10 ， 
谢稚柳（1910——1997） ， 江苏武进人 。现当代著名画家、书画鉴定家 。他的书法 ， 和他的画一样 ， 来源于陈洪绶 ， 起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿 。至于草书 ， 则用笔圆转灵动 ， 潇洒流落、飘然出群 。
11 ， 
李叔同（1880一1942） ， 名文涛 ， 字叔同 ， 别名很多 。浙江平湖人 ， 出生于天津 。是近现代少见的全才式人物 。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一 ， 最早将话剧引入中国 ， 最早创办美术教育 ， 也是最早开始用人体模特写生的人 。精书法、擅篆刻 。对音乐也很有造诣 。他的学生中 ， 著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺 。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期 ， 即出家前与出家后 。李叔同受时代风气影响 ， 早岁自然学习魏碑 ， 对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习 。不过李叔同写碑较一般人为润泽 ， 似乎主要在取其奇妙的结构 。基本上没有形成自己的面目 。李叔同出家后 ， “诸艺俱舍 ， 独书法不废 。”他以书法弘扬经律 ， 广结佛缘 ， 但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了 ， 代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔 。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主 。字体偏于狭长 ， 用笔较轻、较慢 ， 章法空间十分疏朗 。呈现一派肃穆、高古的佛家气象 。
12 ， 
鲁迅（1881—1936） ， 原名周树人 ， 伟大的文学家、思想家、革命家 。其实 ， 鲁迅在书法上的造诣极高 。他早年抄写过很长时间的古碑 ， 并热衷于搜寻碑帖拓片 ， 对书法、美术有着很高的鉴赏力 。他的书法 ， 古雅厚重 ， 文人气十足 。无论是精心书写的对联 ， 还是即兴书写书写的手稿、书信 ， 都大有可观 。在一次拍卖会上 ， 鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币 。可见它的价值 。
13 ， 
马一浮（1882——1962） ， 浙江绍兴人 。原名浮 。著名学者 ， 通多国外语 ， 精于佛学、儒学的研究 ， 解放后曾任浙江文史馆馆长 。他的书法 ， 主要来源于褚遂良 ， 兼融各家 。以行草书成就最高 ， 字的体势向右上倾斜 ， 用笔尖峭 ， 转角处圭角鲜明 ， 而又有种散淡的文人气息 ， 格调很高 。
14 ， 郭沫若（1892—1978） ， 现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家 。原名郭开贞 ， 四川乐山人 。郭沫若具有多方面的学养 ， 书法也卓然不群 。他的书法 ， 以行书成就最高 。用笔爽辣干脆 ， 注重提按 ， 有一种潇洒、傲然的才子气 。尤其善于题匾 。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作 。
15 ， 
茅盾（1896—1981）、现代作家、社会活动家 ， 原名沈德鸿 ， 字雁冰 。茅盾的字 ， 是典型文人的字  ， 用笔较细 ， 字的中宫很紧 ， 而笔画外延很长 。显得文雅、含蓄 ， 有节制 。
16 ， 
陆维钊 （1899一1980） ， 原名子平 ， 字微昭 ， 晚年多署劭翁 。浙江平湖人 。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家 。1979年始 ， 受命招收国内第一批书法篆刻研究生 ， 所以他又是一位书法教育家 。陆维钊开始也师魏碑 ， 但他决不抑帖 ， 走的是碑帖并重的道路 。他以“碑可强其骨 ， 帖能养其气“ ， 可谓善学者也 。；他以篆隶为基础 ， 融入草意 ， 刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体 ， 用笔方圆兼备 ， 结体方中偏扁 ， 人林“扁篆” ， 即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体” 。

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