毛泽东书法的造诣，固然是他转益多师的结果，同时也和他善于从生活中吸取美的营养分不开 。诗人杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器》一诗的序言中这样写道：“往者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进…… 。”毛泽东早在1937年就与朱光等人说过：杜甫这段话说出了舞蹈、戏剧等艺术与书法艺术相通，是至理名言 。那时毛泽东曾表示想看朱光表演莎士比亚的名剧《奥赛罗》，以便用戏剧艺术来丰富自己的书法 。
骨神兼备成一家
毛泽东的著作甚丰，惟对书法艺术的见解，却没有专门论述，因而无法窥其见解的全貌 。但从一些片言只语中，还是可以归纳出如下几点：
一、书法里充满了辩证法 。他说：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系 。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一 。中国的书法里充满了辩证法呀！”
二、字要骨神兼备 。他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵 。”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神 。”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂 。练久了，就会找到筋骨，写出神韵 。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵 。古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神 。毛泽东则主张骨神兼备 。
三、既广采博取，又独具风格 。毛泽东说：“学字要有帖，学好后要发挥 。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜 。”
这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的 。
毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段——青年时代可谓第一阶段 。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整 。
1921年到1949年，可谓第二阶段 。在建党初期，特别是在上世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确迅速无误，他起草的文电多是行（书）而不是草 。三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜 。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等 。
1949年进北京以后，可谓第三阶段 。这时，情况变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了一千多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信 。从中可以看到他的字越写越好，越写越草 。然而，他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整 。
毛泽东的书体，从学生时代到五六十年代有很大变化，这和笔有关系 。新笔写的字笔锋更明显更突出 。但主要还是他的功力和字体有变化 。要观察毛泽东字体的变化，除从总体上看，还有一个办法，就是看他的签名 。1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再这么一转，一笔写成 。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后再竖弯勾 。到1948年、1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任弼时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大 。
50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，这和他那时的练字有关系 。
进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖，当时中办秘书室的陈秉忱就专门为毛泽东购买书籍、收集字帖，收有各种碑帖数百部 。50年代毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次 。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书 。毛泽东的书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常之美 。有一位朋友对我说，看毛泽东手迹是一种享受，看过后还是想看，每看一遍都受启发 。毛泽东成了深受读者喜爱的现代书法家 。
纵观周恩来的书法，从发展历程看，他经过了学子书法探索时期、中年的书风形成时期、晚年的书法造极时期 。从各个时期看，周恩来的书法艺术，具备了如下特点：学子时期（青年）的刚俊挺健、秀外慧中；形成时期（中年）的藏而不露、浑朴凝重；造极时期（晚年）的敛放自如、雄俊伟茂，神完气足 。

• 人到中年，读懂这四首诗词，你就活明白了
• 春节|描写春节的诗句,有关春节的诗句诗词
• 诗词大赛活动策划书怎么写？
• 古诗词大赛主持人开场白怎么写？
• 古诗词大赛主持人开场白格式怎么样？
• 钱塘江大潮导游词怎么写？
• 诵读古诗词的心得怎么写？
• 毕业留言古诗词范文有没有？
• 清明节诗词策划书范文有没有？
• 形容展望未来的诗词写法怎么样？