此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪 。结句抒发的亦是富贵闲愁 。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象 。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象 。”此词可见一斑 。
浣溪沙 ·晏殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱 。晚来妆面胜荷花 。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞 。一场春梦日西斜 。
此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状 。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画 。
首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴 。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气 。一 “寒”字正反衬出室中的热 。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花 。二、三句设喻 。用意用语均似“花间” 。“粉融”，谓脂粉与汗水融和 。不点出“汗”字，正是作者高明之处 。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意 。以“玉”、 “冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照 。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边 。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤 。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月” 。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此 。“欲迎”、“初上”，形容绝妙 。不独刻画之工，且见词人欣赏之情 。“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景 。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月 。
“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景 。女子睡起，粉融香汗，重理明妆 。“春梦”，谓刚才好梦的短暂 。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出 。末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应 。
浣溪沙 ·晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂 。酒筵歌席莫辞频 。
满目山河空念远，落花风雨更伤春 。不如怜取眼前人 。
此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想 。全词在章法结构上下关合：下片 “满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春 。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收 。
“ 一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼 。“一向”，即一晌，一会儿 。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果 。紧接“等闲”句，加厚一笔 。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ “等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情 。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： “ 酒筵歌席莫辞频” 。痛苦是无益的，不如对酒当歌， 自遣情怀吧 。“频”，谓宴会的频繁 。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废” 。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮 。这句写及时行乐，聊慰此有限之身 。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句 。两句是设想之辞 。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝 。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来 。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之 。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼 。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已 。
“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女 。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度 。

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