起句“一曲新词酒一杯 ， 去年天气旧亭台 。”写对酒听歌的现境 。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出 ， 词人在面对现境时 ， 开始是怀着轻松喜悦的感情 ， 带着潇洒安闲的意态的 。但边听边饮 ， 这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气 ， 面对的也是和眼前一样的楼台亭阁 ， 一样的清歌美酒 。然而 ， 在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化 ， 这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事 。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下 ， 是眼前景 。但词人由此触发的 ， 却是对美好景物情事的流连 ， 对时光流逝的怅惘 ， 以及对美好事物重现的微茫的希望 。这是即景兴感 ， 但所感者实际上已不限于眼前的情事 ， 而是扩展到整个人生 ， 其中不仅有感性活动 ， 而且包含着某种哲理性的沉思 。夕阳西下 ， 是无法阻止的 ， 只能寄希望于它的东升再现 ， 而时光的流逝、人事的变更 ， 却再也无法重复 。
“无可奈何花落去 ， 似曾相识燕归来 。”一联工巧而浑成、流利而含蓄 ， 在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情 ， 也是这首词出名的原因 。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄 。花的凋落 ， 春的消逝 ， 时光的流逝 ， 都是不可抗拒的自然规律 ， 虽然惋惜流连也无济于事 ， 所以说“无可奈何” ， 这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天气中 ， 所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝 ， 而是还有令人欣慰的重现 ， 那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回” 。花落、燕归虽也是眼前景 ， 但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系 ， 它们的内涵便变得非常广泛 ， 带有美好事物的象征意味 。在惋惜与欣慰的交织中 ， 蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝 ， 但在消逝的同时仍然有美好事物的再现 ， 生活不会因消逝而变得一片虚无 。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现 ， 它只是“似曾相识”罢了 。
此词之所以脍炙人口 ， 广为传诵 ， 其根本的原因在于情中有思 。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象 ， 却有哲理的意味 ， 启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题 。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念 ， 却表现得十分含蓄 。
李清照：醉花阴
薄雾浓云愁永昼 ， 
瑞脑消金兽 。
佳节又重阳 ， 
玉枕纱厨 ， 
半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后 ， 
有暗香盈袖 。
莫道不消魂 ， 
帘卷西风 ， 
人比黄花瘦 。
此词在古代选本中 ， 或附有“重阳”、“九日”副题 ， 是词人与
赵明诚婚后两年 ， 受朝廷党争牵连 ， 回山东原籍所作 。它抒写了一位
多才敏感的少妇在重阳佳节 ， 对远方丈夫刻骨铭心、又委婉动人的相
思之情 。薄雾浓云是天上由早晨到白天的景象 ， 对应着室内龙脑香料
在兽形铜香炉中渐渐消熔为烟的时间流逝 。彷徨室内 ， 仰望天际 ， 一
副寂寞无主的神情可见 。心理感觉化的时间不同于自然时间 。它可以
把自然时间伸长或缩短 。重阳已是白天渐短的时节 ， 但耐不住似雾如
云的愁思把它拉长为“永昼” 。总算把漫长的白天熬过去了 ， 又一次
辜负了重阳佳节 。面对着冷清清的磁枕和纱帐（厨形的蚊帐 ， 古称为
?） ， 半夜难眠 ， 直感到一股凉气把浑身浸透 。词的上片从早上写到
半夜 ， 词的下片写的是半夜难眠时对黄昏一幕的幻觉 。词人在幻觉中
看到另一个孤独的“我” ， 这个“我”已经没有陶渊明“采菊东篱下 ， 
悠然见南山”的恬淡自在的心情 ， 而是对菊把酒消愁 ， 对着苍茫黄昏
而不知回屋 ， 任随菊花幽香飘满衣袖 。南朝江淹的《别赋》说：“黯

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