宁拙毋巧|傅山“宁拙毋巧”
宁拙毋巧(傅山“宁拙毋巧”)
傅山家学渊源深厚,通晓经史诸子之学,一生著述颇丰,在书法理论及创作实践上独树一帜,被尊为“清初第一写家”,以其“四宁四毋”的学术理念开启了中国书法艺术审美的新阶段 。傅山在其《霜红龛集》中提出“宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”的美学理念,这既是他的艺术主张,也是其经验之谈 。只可惜在很多时候被人们误读了 。傅山提出“四宁四毋”是对当时陈规陋习的一种矫正,绝不是一般意义上的以“丑”为美,是对造作、轻滑、违反自然美的一种宣战 。显然,这里的“丑”、“拙”、“支离”是有其特定含义的,不能作表面文字上的理解,傅山的“四宁四毋”,笔者认为,精要在“宁拙毋巧”上,或可用“宁拙毋巧”一语贯之 。
傅山在书法艺术理论上是有贡献的 。他所提出的“四宁四毋”理论极其精辟,对整个艺术范畴有着普遍意义和深远影响 。“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”,足以影响中国书学领域 。作书宁追求古拙而不能追求华巧,应追求一种大巧若拙、含而不露的艺术境界 。宁可写得丑些甚或粗头乱服,也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态,寻求内在的美 。宁追求松散参差、崩崖老树、也不能有轻佻浮滑,自然潇疏之趣,远胜品性轻浮之相 。宁信笔直书、无需顾虑,也不要描眉画鬓,装饰点缀,有搔首弄姿之嫌 。
一
【宁拙毋巧|傅山“宁拙毋巧”】
“宁拙毋巧”审美标准的提出
任何完美都有缺陷 。书法之美也一样,任何艺术的生存和发展都必须具备两个条件,其一要有不断满足人类审美心性的需要;其二要有无限长的路程可走,这“无限长”的概念就是永远不会有人达到它“完美的顶点”,因为到达顶点便是消亡,预示穷途末路 。
艺术是人类社会中情感的特殊载体 。书法作为一门艺术,人们在自觉不自觉地以“书写”或“练字”追求或愉悦时,便愿为此付出了劳动,因为这其中有一种视觉审美情感的“牵引”,剪之不断,挥之不去 。伴随着生产力的发展,旧的书写工具被逐渐取代,精美的纸帛文书开始占据主流,妍美、华饰的书风占领了书法要地,人们的审美神经开始昏迷了、麻木了,人们开始置问:“美”原来就是装饰吗?回答当然是否定的;人们便开始探寻一种丰富的甚至矛盾的审美层次做新的对比,试用一种“丑”的手段来到达“美”的彼岸,人们又开始兴奋了,“美”其实也很简单,真的吗?回答当然是否定的,于是人们又开始彷徨、困惑,在美丑的纠缠和裂变中探求美的内核 。书法艺术的长河经过多年的流程,在对美的不断筛选后趋于“经典”,这正符合了文人士大夫标榜的“书卷气”的需要,文人有条件、有能力使书法雅致起来 。无疑,王羲之的雅道风度已成为一种标准化 。但问题就在于科学是以探究物质奥秘为目的的,而艺术是探求人类心灵奥秘为目的的学科,有规律可循但无公式可套,多样化是艺术存在、丰富和发展的条件 。“雅致”可以是主流,但永远不可能是全部 。傅山“宁拙毋巧”的宣言在这种背景下提出,虽然有争议,但一开始就深受明眼人的普遍认同 。笔者认为傅山强调书法艺术“拙”而不是“巧”,目的不是对赵孟頫、唐寅、董其昌柔丽书风的反叛,更不是对二王书法风雅气息的反动,而是在优秀的传统基础上丰富和完善,使书法审美有了“可持续性发展” 。傅山的眼界是大美的,他提出的“宁拙毋巧”是一个带有历史性的审美观课题 。
二
“宁拙毋巧”标准探讨 “宁拙毋巧”理论的提出,使书法走近人们的内心世界,成为人类精神的心电图及情感密码,笔者下文将围绕傅山的理论和实践对其“宁拙毋巧”这一理论审美标准作一些探讨 。
1、厚重的审美特质
当书法超越了表面的技法层面,丰富的境界就急待提升 。傅山在其书法创作中已把自己的大智慧和完整人格合二为一,这从他的“宁拙毋巧”的艺术宣言中可得到诠释 。书法理论的传承往往是通过作品并在于作品之后,人们对书法家的期待往往是很完美的,由于审美期待的动力无需安排和无法阻止 。人们期待着具有一定深度的,能够更多地走入观赏者内心世界的作品出现,因为人们希望,书法家的作品应深刻、更能触动我们心灵深处的每一根琴弦,幸运的是,傅山向我们吐露了他心灵的隐秘,厚重而深刻 。厚重是一种风范和境界,也是一种人格和高度 。傅山深识颜真卿的厚重,无论是书法创作实践还是艺术理念都无不受颜真卿的影响 。
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