中国古诗词写作技巧 古诗写作手法( 四 )
双关
在一定的语言环境里 , 利用语音或语义 , 使某词具有双种意义 , 这种修辞手法叫双关 。它的特点是言在此而意在彼 , 言此是手段 , 指彼是目的 。恰当地运用双关 , 可以使语言精练 , 情趣横生;可以形象地刻画人物的心理 , 鲜明地表现人物的性格 。双关可分两种:一种是语义相关 , 一种是谐音相关 。例如毛泽东的《七律·送瘟神》:“借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧” , 句中的“瘟君”指“瘟神” , 更指“血吸虫” , 这是语义相关 。又如“粉身碎骨浑不怕 , 要留清白在人间” , “东边日出西边雨 , 道是无晴还有晴” , “荆州麦熟茧成蛾 , 缲丝忆君头绪多” , 这几句中的“清白”、“晴”、“丝”都属谐音相关 。常用的谐音双关字 , 还有“莲”双关“怜” , “仁”双关“人” , “藕”双关“偶”等等 。
古诗写作技巧是不是表现手法表达技巧:
1.直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来 , 让强烈的感情激流直接倾泻而出 。
不销魂怎地不销魂 。新啼痕压旧啼痕 , 断肠人忆断肠人 。(王实甫《十二月带尧民歌?别情》) (诗歌采用直接抒情的方式 , 分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致 。)
2.借景抒情 属间接抒情的一种 , 通过对实景的描写来抒发作者的感情 。
烟笼寒水月笼沙 , 夜泊秦淮近酒家 。商女不知亡国十艮 , 隔江犹唱《后庭花》 。(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景 , 后两句抒情 。所写的景并非晴朗的月夜 , 万里无云的碧空 , 而是迷蒙的烟月 , 笼罩着寒水白沙 , 景色是那么黯淡 , 氛围是那么冷寂 , 这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛 , 加浓了色泽 , 两者情景交融 , 浑然一体 。)
3.托物言志 属间接抒情的一种 , 托物言志就是通对事物的描写和叙述 , 表达自己的志向和意愿 。
垂缕饮清露 , 流响出疏桐 。居高声自远 , 非是藉秋风 。(虞世南《咏蝉》)
(诗歌中所描写的蝉的形象是:蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水 , 阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来 。身居高处 , 叫声自然传得很远 , 并非依靠风的力量 。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是:凡是品格高尚的人 , 总是严格要求自己 , 不断地提高自身修养 , 因而美好的声名白可远扬 , 不需要依靠其他人吹嘘 。由此可见 , 写蝉是依据 , 而抒怀言志才是真正目的 。)
4.情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情 , 使诗歌达到“物我合一” , 分不清哪是“景” , 哪是“情” 。
结庐在人境 , 而无车马喧 , 问君何能尔 , 心远地自偏 。采菊东篱下:悠然见南山 。山气日夕佳 , 飞鸟相与还 。此中有真意 , 欲辨已忘言 。(陶渊明《饮酒》)
(划线的四句 , 表面上是写景 , 而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界 。在这里既是写“景” , 也是写“情” , 已分不开哪是“景” , 那是“情” 。)
5.动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写 。
月黑见渔灯 , 孤光一点萤 。微微风簇浪 , 散作满河星 。(查慎行《舟夜书所见》)
(全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色 , 前两句写静态 , 后两句写动态 。)
6.以动衬静 属反衬手法中的一种 , 即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态 , 也就是在动态描写中显示出动态 。
人闲桂花落 , 夜静春山空 。月出惊山鸟 , 时鸣春涧中 。(王维《鸟鸣涧》)
(诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景 , 同时又通过这些动景 , 更加突出显示了春涧的幽静 。“鸟鸣山更幽” , 动中见静 , 愈见其静 , 这里面包含着辩证法 。)
7 。乐景写哀 属反衬手法中的一种 , 表面上写的是一种欢乐的场景 , 而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪 。
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