词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题 。
词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄 。
送灵澈上人
年代：【唐】作者：【刘长卿】
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚 。
荷笠带斜阳，青山独归远 。
【韵译】：
在苍翠的竹林寺院中，
远远传来深沉的晚钟 。
他身背斗笠披着晚霞，
独自归向青山最深重 。
【评析】：
??这首小诗，是写诗人送名诗僧灵澈返回竹林寺的情景 。
诗的意境清晰，画面秀美，人物动人 。
诗人即景生情，构思精湛 。
先写寺院传来暮钟声声，勾起人的思绪，再写灵澈归去，诗人目送 。
表达了诗人对灵澈的真挚情谊 。
诗一反送别感伤之态，而富于清淡雅气，成为中唐山水诗的名篇之一 。
灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺 。
竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺院 。
这首小诗写诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情 。
它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，所以为中唐山水诗的名篇 。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山 。
后二句即写灵澈辞别归去情景 。
灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远 。
“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林 。
“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意 。
全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度 。
送别往往黯然情伤，但这首送别诗却有一种闲淡的意境 。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769-770） 。
刘长卿自从上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷 。
灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江 。
一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟 。
这首小诗表现的就是这样一种境界 。
精美如画，是这首诗的明显特点 。
但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽 。
那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意 。
耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象 。
他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同 。
这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境 。
十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色 。
”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛 。
浣溪沙
年代：【宋】作者：【秦观】
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽 。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩 。
【注释】：
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞 。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹 。
“漠漠轻寒上小楼”起调很轻，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境 。
漠漠者，弥漫、轻淡也 。
李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。
”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台 。
”皆其意 。
轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒 。
无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然在兹 。
时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。
”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般 。
穷秋者，九月也 。
南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜 。
”
唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋 。

【求意境深远语句优美的诗词最好是略带伤感的类型要求附解释和评析 意境深远】

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