这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯 。
行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪 。
如此写来，情意深长而又哀婉欲绝 。
此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长 。
这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果 。
点绛唇
年代：【宋】作者：【秦观】
醉漾轻舟，信流引到花深处 。
尘缘相误，无计花间住 。
烟水茫茫，千里斜阳暮 。
山无数，乱红如雨，不记来时路 。
【注释】：
此词当为秦观于谪徙途中所作 。
词中借刘义庆《幽明录》载刘晨、阮肇入天台故事，隐寓向往仙境而天涯无路的苦境 。
首二句本自《桃花源记》的开篇：“醉漾轻舟，信流引到花深处”，把人带到一个优美的境界，这儿几似乎是桃源的入口 。
人在醉乡，且是信流而行，这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现 。
一种愉悦的心情也就见于如此平淡的语言之外，而同时却又有一阵深切的遗憾：“尘缘相误，无计花间住 。
”“尘缘”自是相对灵境而同时而言的，然而联系到作者的坎坷身世，可见此中另有所寄托 。
此处只说“尘缘相误”，隐去尘缘的具体内容，便觉空灵蕴藉，词情摇曳生姿 。
“烟水茫茫，千里斜阳暮”却钩勒出一幅“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”（《满庭芳》）一般的黄昏景象 。
“千里”、“茫茫”尤给人天涯飘泊之感 。
紧接一句“山无数”，与“烟水茫茫”呼应，构成“山重水复疑无路”的境界，这就与上片“尘缘相误”二句有了内在的联络，上下片意脉不断 。
值此迷惘之际，忽然风起茫落，只见“乱红如雨” 。
一句一景，蝉联而下，音节急促，恰状出人情之危苦 。
合起来，这几句又造成一个山重水复、风起花落、春归酒醒、日暮途远的浑成完整的意境 。
虽然没有明写欲归之字，而欲归之意在在皆是 。
结句却又出人意外转折出欲归不得之意：“不记来时路 。
”只说“不记”，却使人感到其情蕴深，因为曲折地反映出作者备受压抑而不能自解的悲愁 。
词之上片起笔寓情于景，境界清丽，接着忽而转折，情辞悲苦，下片先承上深入，浑化无迹，景色惨淡，继又景语淡出，情辞凄楚 。
全词以轻柔优美的笔调开端，以景语情语的笔法收篇，写来寓情于景，情蕴意深，委曲含蓄，耐人寻味 。
寄人
年代：【唐】作者：【张泌】
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜 。
多情只有春庭月，犹为离人照落花 。
【韵译】：
离别后梦里依稀来到谢家，
徘徊在小回廊阑干畔底下 。
醒来只见庭前多情的明月，
它还在临照离人临照落花 。
【评析】：
??这是与情人别后的寄怀诗 。
诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人 。
前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳 。
以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真 。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事 。
这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的 。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了 。
然而诗人对她始终没有忘怀 。
在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己 。
这是题为《寄人》的原因 。
诗是从叙述一个梦境开始的 。
“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人 。
大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面 。
曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方 。
因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里 。
这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也象往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人 。
他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境 。
崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风 。

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