结句“佳人无消息，断云远”，补足了“秦楼阻”之意 。
“佳人”即“秦楼”中的人，因种种原因断绝了消息，旧情象一片断云随风而逝 。
从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往，内心十分矛盾痛苦 。
可以说，这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言 。
苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦 。
在大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，意蕴隽永 。
踏莎行
年代：【宋】作者：【欧阳修】
候馆梅残，溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔 。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水 。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，
楼高莫近危栏倚 。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外 。
【评解】
这是一首写离情的佳作 。
在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情 。
上片写马上征人 。
以景为主，融情于景；下片写闺中思妇 。
以抒情为主，情寓景中 。
构成了清丽缠绵的意境 。
这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首 。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉 。
王世贞《艺苑巵言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外 。
”此淡语之有情者也 。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉絷，便称佳构 。
此词则两面兼写 。
前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树 。
后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也 。
以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然 。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外 。
起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在 。
“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷 。
下片言闺人之怅望 。
“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合 。
平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能自睹，惟存想象而已 。
写来极柔极厚 。
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这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题 。
全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界 。
上片写游子旅途中所见所感 。
开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶 。
暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路 。
梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春 。
这正是最易使人动情的季节 。
从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景 。
以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能 。
廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情 。
开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。
”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽 。
此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄 。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念 。
“寸寸柔肠，盈盈粉泪 。
”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇 。
“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切 。
从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系 。
接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎 。
最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻 。

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