”词境似之 。
春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖” 。
无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也 。
南朝徐陵《乌栖曲》云：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼 。
”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭 。
”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映 。
“小楼”，“晓阴”，时间地点在写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚 。
接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景 。
词人枯坐小楼，畏寒不出，举目四顾，唯见画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远 。
楼外天色阴沉，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来 。
从前片意脉来看，主人公在小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景 。
过片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《过华清宫》诗所写的“湿云如梦雨如尘” 。
此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界 。
今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说 。
第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比 。
但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻 。
第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物 。
⋯⋯但词人在这里却反其道而行之 。
他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇 。
”确如此言，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美 。
此词构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品 。
作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤 。
迷神引
年代：【宋】作者：【柳永】
一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸 。
孤城暮角，引胡笳怨 。
水茫茫，平沙雁，旋惊散 。
烟敛寒林簇，画屏展 。
天际遥山小，黛眉浅 。
旧赏轻抛，到此成游宦 。
觉客程劳，年光晚 。
异乡风物，忍萧索、当愁眼 。
帝城赊，秦楼阻，旅魂乱 。
芳草连空阔，残照满 。
佳人无消息，断云远 。
【注释】：
这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词 。
这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义 。
词起句写柳永宦游经过楚江，舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备 。
“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将继续舟行 。
从起两句来看，词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且约略透露了旅途的劳顿 。
可见他对这种羁旅生活是很有体验的 。
继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写 。
“孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了 。
“暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词 。
接着自“水茫茫”始描绘了茫茫江水，平沙惊雁，漠漠寒林，淡淡远山 。
这样一幅天然优美的屏画，也衬托出游子愁怨和寂寞之感 。
上片对景色层层白描，用形象来表达感受，给人以身临其境之感 。
下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙 。
旅途劳顿，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦；“异乡风物”，显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的情绪 。
词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛” 。
“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼 。
这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征 。
按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相当困难的，因而在词人看来，帝城是遥远难至的 。
宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系 。
故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻” 。
“芳草连空阔，残照满”是实景，形象地暗示了赊远阻隔之意；在抒情中这样突然插入景语，叙写富于变化而生动多姿 。

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