荷塘月色赏析13篇( 七 )

写荷花原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间零星地点缀着些白花有袅娜地开着的有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠又如碧天里的星星又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人而且是刚出浴的朦胧之感恰当好处。相反若不是在朦胧的月色中而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。
文章这样描述荷香：“微风过处送来缕缕清香仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨也不会产生于阳光刺目的午后只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“那里除了光彩还有淡淡的清香香气似乎也是淡紫色的梦幻一般轻轻地笼罩着我。” 《紫藤萝瀑布》这是灿烂阳光下的花香紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。
直接描述月光的只有一句本文多是以影写月这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律如梵阿玲上奏着的名曲。”那里的黑影参差且斑驳给人一种摇荡起伏的动感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动像闪电般霎时传过荷塘那边去了叶子本是肩并肩密密地挨着这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕光与影才现出一条条五线谱似的曲线让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲” 。
二以真言抒真情
文坛许多作家为了写出不朽之作都刻意追求作品能反映自己的真情实感但文章写出来又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力以至造成一字不稳真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁” 。
荷塘月色是美妙温馨的这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的情绪。叶子象裙裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”光与影如“名曲” 。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻除了它有悖于特定的环境外也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想面前立一群“刚出水的美人”表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？