“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味 。这句诗内里的逻辑关系是很强的 。由于“夜泊秦淮”才“近酒家” 。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀 。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝 。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见 。
商女，是侍候他人的歌女 。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅 。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了 。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色 。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长 。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱” 。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照 。
宋词一首：
卜算子
咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主 。已是黄昏独自愁，更著风和雨 。
无意苦争春，一任群芳妒 。零落成泥碾作尘，只有香如故 。
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作 。
上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边 。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所 。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇 。
下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳 。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香 。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神 。比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉 。
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷 。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影 。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身 。
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同 。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说 。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面 。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香 。欲传春信息，不怕雪埋藏 。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现 。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象 。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品 。

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