“故国神游……华发”：这里边有政治理想落空的悲哀，振兴王朝的祈望和有志报国的壮怀同黑暗的政治现实和横遭贬谪的坎坷处境大相抵牾，思绪深沉、感慨顿生，仕途蹭蹬、壮怀莫酬，词人自感苍老，同年方气盛卓有建树的周公瑾恰成对照 。
“人生如梦，一樽还酹江月”：历史现实交相震撼，词人于天地之中顿生达悟，既然人生如梦，何不放怀一笑，驰骋于山林、江河、清风、明月之中，洒脱情怀于此略见一般 。（坡仙）
本词极雄丽之至，大起大落，横绝今古 。既认知人生如梦，又极写人生之辉煌，使人难辨其究竟消极还是积极，人生功业虽辉煌而终归于梦，但纵使如梦毕竟曾经辉煌，也许如梦的辉煌人生更值得珍惜，更惹人向往 。古往与今来，哲理与人生，在雄长豪宕壮丽恢弘之中，隐然一种低徊婉转深隐幽微的情思绵绵不尽 。
章法：上阙：高起然后低徊，平稳过渡后激昂慷慨至极，雄风浩荡，热烈奔放；下阙：抖笔荡开，长音袅袅，渐紧渐烈，沉郁过后，复归于沉静，旷远 。
音韵：入声韵，短促有力 。诗歌是韵文，讲究节奏之美 。《梦游天姥吟留别》中仙境出现时由原来的七字句换为四字句，使意外、突变更强烈 。另如“收拾起大地山河一担装，四大皆空相！历尽了渺渺程途，漠漠平林，垒垒高山，滚滚长江 。但见那寒云惨雾和愁织，诉不尽苦雨凄风带怨长，这雄壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳！” 慷慨雄浑，激烈悲壮 。
苏轼诗词风格对比赏析在词人辈出的宋朝，苏轼也许算不上登峰造极，但在我看来他却是风格最广，最不拘一格的大家 。写儿女情长，他有被誉为悼亡词千古第一的《江城子·记梦》；写英雄豪气，他有名垂青史的《念奴娇·赤壁怀古》 。念奴娇是游赤壁时的咏怀之作，大气磅礴；江城子是怀念妻子王弗的悼亡之词，深情凄凉，均可谓千古之绝唱 。
诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情 。而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其作品中却少有致君尧舜的豪放超逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟 。至于晚年谪居惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境
在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后其作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已” 。其行云流水之作引发了乌台诗案 。黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入 。
在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清 。
求苏轼的诗词，越多越好！附赏析 。竹外桃花三两枝，
春江水暧鸭先知 。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时 。
赏析：
春风初起，春意未浓时节，已是生机吐露，一片欣喜 。句句都
饱含春意，不是浓墨丹青，却是细笔点染，轻俏间已带出初春神髓 尤为空灵可爱 。

《澄迈驿通潮阁二首》之一
余生欲老南海村，帝遣巫阳召我魂 。
杳杳天低鹊没处，青山一发是中原 。
赏析：
作者被贬海南遇赦，心情愉快，以此自比 。
《江城子》
十年生死两茫茫 。
不思量，自难忘 。
千里孤坟，无处话凄凉 。
纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。
小轩窗，正梳妆 。
相顾无言，惟有泪千行 。
料得年年断肠处，
明月夜，短松冈 。

【赏析】：
苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共 。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹 。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了 。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在 。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚 。
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀 。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除 。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型 。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退 。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃 。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝 。

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