张怀瓘十分推重传神 ， 如在评三家画风时提出“其神气飘然在烟霄之上” ， “参灵酌妙 ， 动与神会” ， “下笔有神” ， 等等 。“神”不仅指所描绘对象的神韵 ， 在创作过程中 ， 还包含了画家的个性气质 ， 作画状态等内容 。
“骨”的内涵也在谢赫“骨法用笔”的基础上得以拓展 ， 倾向于对用笔的要求 ， 更注重“秀骨清像”“象人风骨”等人物形象的风骨气质 。
“肉” ， 除了指人物形象的丰满外 ， 亦是对用笔特点的概括 ， 是张怀瓘在绘画理论方面的新贡献 。他在《评书药石论》中论书法云：“夫马筋多肉少为上 ， 肉多筋少为下 ， 书亦如之 。”又云：“含识之物 ， 皆欲骨肉相称 ， 神貌洽然 。若筋骨不任其脂肉 ， 在马为驽骀 ， 在人为肉疾 ， 在书为墨猪 。”可见“肉”之于书、画的作用与地位是全然不同的 。

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