《风雨艳阳天》经典读后感有感( 二 ) 风雨艳阳天|读后感

因为最近沉迷于民俗，所以又把《城南旧事》的修复版看了一遍。林海音笔下的北京南城，开篇镜头就是一个“井窝子”，水夫们推着独轮车来来回回从水窝子取水，再摇晃着腰胯走街串巷地买水。这一幕极具民国时期北京特色的场景，竟然不是在北京拍摄取景的。当时导演吴贻弓和美术师跑遍了北京市，虽然有较理想的胡同，但中间或者背景总有些格格不入的建筑。不得已，导演在上海江湾机场的空地上搭出了这条胡同，这就是电影中“地道”的北京城南了。
书中提及不少不为人知的轶事，如巴金对于1956年拍摄的电影《家》并不满意。扮演大哥觉新的孙道临有个外号“孙大雨”，因为高觉新在电影中哭戏很多。巴金对于觉新的人物塑造不满意，认为他是有责任心的人，并不是只会哭，而且觉新对妻子瑞珏很少笑，显得不近人情。同时，巴金还认为觉慧的角色被简化了，电影中“只看见他那坚强而单纯的信仰，却看不见他的内心的斗争，他的变化和成长” 。巴金写小说《家》，带着很浓重的自传风格，所写的事和人五一不有自己大家庭的影子，高觉新即巴金长兄李尧枚的化身，而这个角色在小说最初的设定也是自杀。对于巴金来说，这些人不仅仅是他笔下的人物，还牵连着亲人的灵魂，还蕴含着对他们的爱，因而对角色的理解非普通作者之深刻。
老舍，是本书篇幅最多的作者。老舍的一生，作品很多，著名的《骆驼祥子》、《四世同堂》、《我这一辈子》《二马》等等都被改编成了影视作品。小说家老舍的另一个角色，是剧作家。虽然例举老舍剧本代表作的时候总是提到《茶馆》和《龙须沟》，但是老舍还有很多其他不知名的作品。1952年老舍开始撰写反映“三反五反”的剧本《春华秋实》，从初稿到定稿彩排，修改了十次，每次都是从头到尾重写一遍，所有人都参与修改。领导们提意见，老舍又改了两次。公演后，反响平平。其后，反映工人阶级的《青年突击队》，虽然加上了阶级斗争的红线，同样也以失败告终。
虽然如此，老舍并没有放弃。1956年，老舍完成了《茶馆》剧本的初稿，和北京人艺的艺术家们商量之后，改成了通过茶馆反映整个社会变迁的戏。如今已成为传世之作的《茶馆》，在1958年首演后得到的评论是：全剧缺乏阶级观点，有浓厚的阶级调和色彩。而后北京人艺也受到了领导的批评，指出“不是政治挂帅而是专家挂帅”，“焦菊隐的斯坦尼是资产阶级的……” 。《茶馆》停演。
1950年到1966年，老舍一共创作了15部话剧。哪些能够流传下来，时间已经给出了答案。书中提及的其他话剧或电影，可能大部分已经成为老年人的一种情怀，用以怀念自己的年轻时代，而年轻人们不仅没看过，而且可能甚至都没有听说过。历史的大浪扑来，淘尽黄沙始见金。