古诗如何分平仄( 五 ) 古诗的平仄

"相"字属仄声，末字"寻"属平声，是为"仄起平收" 。一、二、四、六、八句押韵、三四
句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
酬乐天扬州（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地，平平仄仄平平仄
二十三年弃置身。仄仄平平仄仄平
怀旧空吟闻笛赋，仄仄平平平仄仄
到乡翻似烂柯人。平平仄仄仄平平
沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄
病树前头万木春。仄仄平平仄仄平
今日听君歌一曲，仄仄平平平仄仄
暂凭杯酒长精神。平平仄仄仄平平
所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
"山"字属平声，末字"地"属仄声，是为"平起仄收" 。二、四、六、八句押韵、三四句、
五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
登金陵凤凰台（李白）
凤凰台上凤凰游，平平仄仄仄平平
凤去台空江自流。仄仄平平仄仄平
吴宫花草埋幽径，仄仄平平平仄仄
晋代衣冠成古丘。平平仄仄仄平平
三山半落青天外，平平仄仄平平仄
一水中分白鹭洲。仄仄平平仄仄平
总为浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄
长安不见使人愁。平平仄仄仄平平
所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
"凰"字属平声，末字"游"也属平声，是为"平起平收" 。一、二、四、六、八句押韵、三
古诗平仄五律七律五绝七绝平仄表及范例
五律仄起首句押韵
五律仄起首句不押韵
五律平起首句押韵
五律平起首句不押韵
七律仄起首句押韵
七律仄起首句不押韵
七律平起首句押韵
七律平起首句不押韵
五绝仄起首句押韵
五绝仄起首句不押韵
五绝平起首句押韵
五绝平起首句不押韵
七绝仄起首句押韵
七绝仄起首句不押韵
七绝平起首句押韵
七绝平起首句不押韵

五律仄起首句押韵
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
杜甫
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
七律平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
古诗词中对平仄有什么要求?古诗词平仄之我见

古词和格律诗对文字的平仄有严格的要求，稍谙古文者皆
知。以七律为例，首联，颔联，颈联，尾联中，对中间两联尤其要求严
格对仗。从声调上讲，首先是平仄相间，即不能出现连续的平声或仄声
，当然仅对偶数位字作这一要求，也就是所谓的一三五不论，二四六分
明。其次是联间沾，联内对，即上联后句与下联前句平仄相同，同联当
中平仄相对。词的词牌格式更多，平仄之式更为复杂，但平仄相间仍是
重要的原则。

律诗绝句的各种固定形式,自有其鲜明的美学及诗学特征。
以五字和七字为一句，一是读起来节奏鲜明,另外则是更符合记忆的要求
，这种分句法最容易记住；对仗具有典型的轴对称形式的美感，恰好又
与中国文化的美学特征相协调一致，如古代建筑典型特征就是它的轴对
称性；韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅；平仄相间使诗句抑扬顿挫；联
间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用，类似于汉语修辞手法中的顶
针。各种特征之重要性和必要性，也由此看出不尽相等。

声调是汉语特有的，它是一个汉字必备的语音特征，不像
英语仅有音节特征。声调的本质是一个字发音时音高的变化特征，持续
高音为阴平，由低到高为阳平，先降后升为上声，由高到低为去声，简
单说为音调的变化就是声调。但是声调口口相传，因而变化很大，又有
地域之别，更难统一，不象文字有固定的流传形式而比较稳定。一个编
辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字，认为属入声，归仄声类，确