诗词欣赏十篇( 五 ) 诗词欣赏网页「问人人知识网」

武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，不听，反把他降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼（即幽州台，遗址在今北京市），慷慨悲吟，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇。
“前不见古人，后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。《蓟丘览古赠卢居士藏用》与《登幽州台歌》是同时之作，其内容可资参证。《蓟丘览古》七首，对战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表示无限钦慕。但是，象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。
本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因而深深为之激动。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”本篇语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其式为：
前——不见——古人，后——不见——来者；
后两句每句六字，四个停顿，其式为：
念——天地——之——悠悠，独——怆然——而——涕下。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
江城子
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《江城子·密州出猎》是苏轼在密州知州任上所写。当时由于反对王安石的新法变革，苏轼在朝中很受排挤，已不是初出道时的那种春风得意。当初宋仁宗审完进士试卷后，曾极兴奋地对皇后说：“我为儿孙选了两个宰相之才。”那年二十一岁的苏轼和与他一起中第的弟弟苏辙，加上他们那位有战国纵横家遗风的父亲苏洵，成为了焦点人物，一时之间京城中无人不说苏氏父子。那时的苏轼，定然是意气风发，神采飞扬的。他当然知道国家积贫积弱需要整治，他曾在多篇文章中分析当时经济、政治和军事各方面危机四伏的情势，从儒家的政治理想出发，提出革新弊政的要求，但他的思想与王安石的新政方针发生了分歧。在这次变革中，苏轼所采取的是一种保守的态度，因而在新党占上风的朝廷里，他感到处处掣肘，于是再三申请外调，于是便有了担任杭州、密州、徐州等地地方官的经历。
密州在苏轼的创作史上，绝对应该被大书而特书一笔的。在这里他写下了著名的《超然台记》、《水调歌头》等诗文，他的两首为世人所熟知的《江城子》也写于此。
《江城子·密州出猎》写的是一次出猎活动。
我们设想，密州那样一个穷郡，连州衙都会年久失修，春荒时节太守尚且要食野菜，那么太守偶尔一次的兴之所至，其规模也不会大到哪里去。但在苏轼的笔下，这次出猎不仅有规模，而且有声势。你看，有牵猎狗的，有架猎鹰的，更有旗帜、号角，加上众多的坐骑，人喊马嘶角鸣，这分明是一次军事演习。至少在苏轼的心里是这样看的，否则他不会用自嘲的语气说自己是“老夫聊发少年狂”了。本来在那时，士大夫流连诗酒、斗鸡走狗并不稀奇，许多附庸风雅的人还要百般标榜自己，大可不必为一次出猎自责。实在是因为在苏轼的心中，那曾经的万丈雄心从来就不曾消失过。在积弱积贫的当时，一个有责任心的读书人，以天下为己任，要挽狂澜于既倒，不仅要建文功，还要带兵、靖边、为国净胡沙。何况宋朝本身就是文人带兵，在苏轼的心里，是否也一直有着将军梦，我们不得而知。但在这首《江城子·密州出猎》里，苏轼所描写刻画的确实是一位会骑马、能射箭、豪情干云、有大将风范的太守形象。