六言绝句三十六字的古诗有哪些( 四 ) 六言绝句三十六字的古诗有哪

二十三、切题
文不切题，游马不归，不知其所云，此初学者易犯之病也。文字、音韵、格律、章法顾及到了，但诗无中心，扣题不切，惜其貌似而神非也。袁枚续诗品相题篇云：地殊景光，人各身分。天女量衣，不差尺寸。

二十四、炼句
字句锤炼得好，可以带动全篇，所谓一字妥帖，则全篇生色，有诗眼词眼之谓。关键去处，一个字眼，极致入微，状难状之景，达难达之情，造出一种意境。沈德潜说诗晬话云：古人不废鍊字之法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，唯难字而已。古人时常为求一字稳，耐得半宵寒，杜子有诗云语不惊人死不休，贾岛之推敲典故可说明一切。

二十五、用典
用史、用事、用语及引用前人诗词皆谓之用典。怀古伤今，咏史言志，借事抒怀，用前人诗句深化意境，促使人联想而寻意于言外。用典既要师其意，又要能於故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，所谓水中著盐，饮水乃知盐味，方为佳作。江西诗派讲究无一字没来处，过矣。用典须有所选择，不可一味堆切。袁枚云：用一僻典，如请生客。如何选材，而可不择？古香时艳，各有攸宜。所宜之中，且争毫厘。锦非不佳，不可为帽。金貂满堂，狗来必笑。

二十六、博闻
诗词写作与欣赏，须广博之文史知识为支撑，不懂文史不足以言诗。袁枚论博习云：万卷山积，一篇吟成。诗之与书，有情无情。钟鼓并乐，舍之何鸣？易牙善烹，先羞百牲。不从糟粕，安得精英？曰“不关学”，终非正声。

二十七、取舍
炼字炼句，人皆知之，且易达到，然炼意之说，道及者鲜矣，炼意者何？取舍之谓也。因其为诗词学习更高之层次，故较难达到也。白石云：诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚为？袁枚称之为割忍：叶多花蔽，词多语费，割之为佳，非忍不济。骊龙选珠，颗颗明丽。深夜九渊，一取万弃。知熟必避，知生必避。人人意中，出人头地。

二十八、火候
诗词写作须日积月累，勤学苦练，多看少吟，须多用心思，善于观察，常葆诗人之心，常蕴诗人之情。所谓火候讲的是岁月的功夫，天才除外，就常人而言，于此道浸淫数年或有小成，浸淫数十年方能登堂入室。

二十九、谦恭
无恭敬之心，无以向学，无谦逊之心，无以进步。道人才高八斗，学富五车，评判之时犹不敢妄言，况我等后学之辈乎？诗词学习须不耻下问，多问多闻，能者为师，不可不懂装懂，半桶水晃荡。

三十、皮厚
亦谦虚好学之谓也。夫面皮者，人皆贵之，无面皮则不得立于世间。但面皮太薄不足以学诗，要经得起批评，勇于改过，知错能改，方可学到真本领。袁枚云：人贵知足，惟学不然。人功不竭，天巧不传。知一重非，进一重境。

三十一、委婉
用笔委曲及用意起伏之谓也。司空图诗品云：似往已回，如幽匪藏。诗词乃语言艺术，形式上讲究用语曲折细腻，抑扬顿挫，错落有致，跌宕多变，峰回路转，水理多纹。内容上以言情为多，特别是词，讲求清隽缠绵，婉媚轻柔，情致深远，凄恻动人。即使是豪放派词人，其表现手法也多为哀婉含蓄，温润秀洁，风流蕴籍，旖旎近情，铺叙展衍，别有寄托。

三十二、流畅
乃言辞达意，音韵美妙之谓也。便于吟诵，节奏和谐，琅琅上口，自然明快乃诗词文体之特点。诗的语言于句辞而言，乃珠圆玉润，舒展大方之谓也。于意义上也讲究行笔连贯，舒朗大方，淋漓尽致，如行云流水，一气呵成。白石云：思有窒碍，涵养未至也，当益以学。

三十三、新奇
求新创新、奇语妙辞、意境独到乃诗家之追求也。白石云：诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。诗词写作构思须精巧，用字须新颖，意义上当独树一帜，别具一格，不落窠臼，不落俗套。

三十四、铺垫
铺叙渲染之谓也，好比起屋建房，三通一平须先行做好。无平川无以见高山，无衬托无以见主旨。有字句、段落、韵律三种铺垫形式。

三十五、贴切
状意不切，描绘不准，不和时宜乃初学者之通病也，此类问题道人评语中随处可见，追其原由，亦炼句炼意不到之故也。