《一剪梅》李清照思想感情( 七 )
集评:
离情欲泪 。读此始知高则诚 , 关汉卿诸人 , 又是效颦(《杨慎批点本草堂诗余》卷三) 。
此词颇尽离别之情 。语意飘逸 , 令人省目(《草堂诗余评林》卷二)
易安佳句 , 如《一剪梅》起七字云:“红藕香残玉簟秋” , 精秀特绝 , 真不食人间烟火者(《白雨斋词话》卷二) 。
词一开篇:“红藕香残玉簟秋” , 荷花已然凋残 , 尽是一片清秋冷落时节 , 这个“秋”字 , 正是作者触发情怀的节点 , 是缘景生情的根本 , 也是文章情气的基础 。作者把“秋”这个抽象化的季节概念 , 用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达 。同时 , 秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪 , 这在古典诗词是极为常见的 , 这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系 。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽 , 使读者产生审美上的偏向 , 而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介 。即不是意大境小 , 也不是境大意小 , 而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合 。
作者淡起微推 , 首先用淡笔勾勒季节特征 , 其后轻推出抒情主体的形象 。“轻解罗裳 , 独上兰舟”两句足可玩味 , “轻” , 言其悄悄然;“独” , 曰其仅然一身 。何以如此?词至此可谓不着一字 , 然而其意脉潜隐其中 , 直到“云中谁寄锦书来” , 其潜隐之意脉方才显豁 , 终显其表层意象 。作者眺望秋际云天 , 原是企盼丈夫的“锦书来” , 于是紧接“雁字回时”一句 。“雁字”既是眼前实景 , 雁阵归然 , 长空嘹唳;也是寄兴之景 , 所谓鸿雁传书 , 本就是具有民族本色的传统意象 , 含有象征意义 。当这这种翘首引怀 , 待书于景的意识 , 最终成为显性意识时 , 前两句“轻解罗裳 , 独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释 。其在一个幽静的环境中孑然一身 , 静静地等待雁传尺素 , 独自咀嚼那离别的伤情 , 悄然的排遣那铭心的思念 。在这“轻”与“独”中不事张扬 , 无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略 。上阕煞尾处 , 忽见“月满西楼”这一景象描述 。这一收笔 , 绝极妙极 。不但呼应了首句“红藕香残”的景象 , 且同时组成了一个空间上的立体环境体;红藕、兰舟、雁字、西楼 。作者亦身在其中 , 独处一角 , 可谓身入词境 。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观 , 时空的灵动跃然纸上 , 此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融 , 于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面 , 意境美 。
本篇词作 , 上阕隐然相思之意 , 下阕则直宣情愫 。“花自飘零水自流” , 乃借景抒怀 , 暗中又扣合流水落花的伤感与无奈 。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉 。“一种相思 , 两处闲愁” , 作者述及与丈夫身处两地 , 共处一种思绪之间 , 表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律 。可见此处是为双向而动 。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别 。然而“此情无计可消除” , 作者如何为之?结尾处“才下眉头 , 却上心头 。”两句绝妙好词 , 除让人哑然称绝之外 , 唯有叹然 。作者一路写来 , 或寄情于景 , 或景中含情 , 意象时露时显 , 于结尾处猛然一收 , 如群山之玉 , 塔顶明珠 , 给读者以强烈的审美刺激 , 使之心灵为之震动 , 深思、遐想 。长时间的体验个中三味 。
作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感 , 并以她独特的艺术技巧将之呈现 , 并在这一瞬间凝为审美的精华 , 使之作品产生永恒的艺术魅力 。这就是所有传世巨作所共有的 , 在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感 , 唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验 。给分!!!!谢谢
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