⑤钟振振（1950－）：古典诗词学者 。毕业于南京师范大学 。现任南京师范大学文学研究所所长、教授，中华诗词学会副会长 。擅长诗词、楹联、文言文创作，所撰《重修南京夫子庙记》、《静海寺警世钟铭序》及楹联多副 。代表作包括《东山词校注》等 。
⑥林从龙（1928－）：文学编辑、诗人 。大学文化 。中国诗词研究会名誉会长、中华诗词文化研究所所长、《中国诗词月刊》顾问 。代表作包括《林从龙诗文集》 。
柳亚子不是当代人物，1887年出生，属近现代人物，因此不属于当代古典诗词大家 。龙榆生1902年出生，1966年逝世，算作当代古典诗词大家有些勉强 。唐圭璋1901年出生，夏承焘1900年出生，同理 。
关于古诗中的平仄古诗规则——平仄规则
平 仄 规 则
【简介】
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素 。分
辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄 。我们对平仄的要求
可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃 。
【规则】
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用"平平"，则第二个节奏必须用"仄仄"，第三个节奏又
要用"平"，反之，第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平"，第三个节奏就要用"仄
" 。七言诗则依此类推 。是为组句规则 。
2、上下句相对：
如出句为"平平仄仄平"，对句就要为"仄仄平平仄"，出句为"仄仄平平仄"对句就要
为"平平仄仄平"，七言依此类推 。是为组联规则 。
3、上下联之间平仄要相"粘"，即相同，是为组篇规则 。何谓上下联？
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联 。律诗八句，每两句为一联，每诗四联 。例如：
春望（杜甫）
国破山河在，仄仄平平仄，
城春草木深 。平平仄仄平 。
感时花溅泪，平平平仄仄，
恨别鸟惊心 。仄仄仄平平 。
烽火连三月，仄仄平平仄，
家书抵万金 。平平仄仄平 。
白头搔更短，平平平仄仄，
浑欲不胜簪 。仄仄仄平平 。
第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联" 。每联之
内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则
。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了 。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全
符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句"感时花溅泪"，按规
则应为"平平平仄仄"，但首字"感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里
涉及了近体诗的另一个重要规则：
"一三五不论、二四六分明"
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了
。正如例子中所见，凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置 。那么第五个字（七言的第
七个字）呢？由于近体诗只能押"平"声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的
第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（
第一三五七句）末字就要用仄声字 。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可
以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用"平"声字 。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作
时参考 。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式
的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记 。
标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示 。
【五绝】
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式 。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
登鹳雀楼 （王之涣）
白日依山尽，仄仄平平仄
黄河入海流 。平平仄仄平
欲穷千里目，平平平仄仄
更上一层楼 。仄仄仄平平
所谓"仄起仄收"是指首句而言 。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准 。
"晚"字属仄声，末字"适"也是仄声，是为"仄起仄收" 。二、四句押韵 。一般来说，五言

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