如： [双调]清江引 秋 怀 张可久 西风信来家万里 ， 问我归期未？雁啼红叶天 ， 人醉黄花地 ， 芭蕉雨声秋梦里 。析：本诗前两句 ， 作者道出自己的乡思情 。然而这种乡思情有多深有多浓？作者 没有直接外露 ，  却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季 节特征的一组景物构成意境 ， 渲染出一幅色彩浓丽的秋景图 。那么作者为什么把 这幅秋景着上浓丽的色彩呢？一想便知：衬自己浓浓的乡思情！ 李白的 《春思》 亦是一例 ，  作者把“燕草”写为“如碧”、 “秦桑”写为“低绿” ，  引起读者的想象：浓绿才“碧” ， 浓绿才“沉” ， “沉”才“低” 。以此更好地 衬托出处在燕地的丈夫与处在秦地的妻子相思情之浓厚 。鹿 柴 王维 空山不见人 ， 但闻人语响 。返影入深林 ， 复照青苔上 。析：这是一首隐逸诗 ， 作者写出了空山的宁静、幽深 。作者在渲染空山的静时采 用了以闹衬静的方法外 ，  还用了以景衬静景的方法： 返影 （斜阳返照） 宁静详和 ，  静静地照在深林里的青苔上 ， 更显深林的幽与静——以“返影”衬空山的幽静 。3．侧重写动、静景或动静景结合或动静景相互映衬 在一些山水诗中 ， 往往有静景 ， 如山、月等；动景 ， 如水流、风摇等等 。据侧重 点的不同 ， 作者有时只写动景或静景 ， 有时动静景兼写 ， 有时为写静景而以写动 景来衬托 ， 有时为写动景而以写静景来衬托 。如王维的《鹿柴》以“人语响”衬 “空山”之静；其《山居秋暝》以“竹喧”“莲动”来衬“空山”之静 ， 抒发一 种闲情逸致 。戴叔伦的《兰溪棹歌》采用了动景（前两句）静景（后两句）结合的方法 ， 将山 水的明丽动人 ， 月色的清爽皎洁 ， 渔民的欣快欢畅 ， 淋漓尽致地展现在明澈秀丽 的画卷中 。4．塑造意境 ， 渲染氛围 ， 抒发情感 古今诗歌中 ， 先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多 ， 诗人往往借助景物把气 氛渲染得浓浓的 ， 为下文抒情作铺垫或融情入景中 。根据景物的性质可分为喜景 和哀景 。①喜景衬喜情 ， 哀景衬哀情 “情乐则景乐 ， 情哀则景哀” ， 诗人的高妙之处就是把情融入景中 ， 通过景传达 自己的喜怒哀乐 ， 做到情景的交融 。如： 登 高 杜甫 风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。析：诗的前四句描绘了一幅苍凉恢廓的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的 声音 ， 猿猴哀鸣 ， 渚清沙白 ， 飞鸟之影映入寒渚 ， 木叶纷纷凋落 ， 江水奔腾涌流 ，  一片深秋的凄清之色 。为下文四句渲染了浓浓的愁意 ， 水到渠成地抒情作了很好 的铺垫 。下文四句叙事抒情——哀情：交织着对国运艰难的关注 ， 对沦落他乡不 胜的感伤 。②喜景衬哀情 以乐景写哀 ， 更见其哀 。如：
绝 句 杜甫 江碧鸟逾白 ， 山青花欲燃 。今春看又过 ， 何日是归年？ 析：本诗作于广德二年（764） ， 当时诗人客寓成都 ， 亟思东归 ， 因战乱道阻 ，  未能成行 ，  所以有后两句的叹息 。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面 ，  极言春光融洽 。如此美景 ， 何以思归？原来这是以乐景写哀情 。如此谋诗 ， 才能 写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照 ， 反衬诗人思乡之情更加 浓厚 。5．虚实结合 诗人在诗歌创作中 ， 离不开联想和想像 。联想和想像对表现诗歌的主题能起到很 好的效果 。但联想与想像须有一定的现实根基——现实客观景物或事件 。实景是诗人描写的现实客观景物 ， 虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物 ， 虚 实结合更能表达出一种浓溢的情思 。如： 塞上听吹笛 高适 雪净胡天牧马还 ， 月明羌笛戍楼间 。借问梅花何处落 ， 风吹一夜满天山 。析：一二句实写景 ， 描写的内容是胡天北地 ， 冰雪消融 ， 牧马的季节到了 。傍晚 ，  战士赶着马群归来 ， 天空洒下明月的清辉 。在如此苍茫而又清澄的夜景里 ， 不知 哪座戍楼里吹起了羌笛 ， 那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景 ， 将“梅 花落”拆用 ， 仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片 ， 它们四处飘散 ， 一夜之间和 色和香洒满天山 。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花） ，  想到梅花之落 ， 写出了他们的浓浓的思乡情 。总之 ， 在诗歌中 ， 以景传情达意（间接抒情）的往往具有一定的固定性 ， 如：以 “故乡明月”传达“乡思情”；以“松风山月”传达“隐逸情”；以“寒林残 月”传达“诗人的忧愁”；以“中秋圆月”传达“相思情苦”；以“风雨落花 ，  双燕孤飞 ，  重阁玉枕”传达“闺怨情”； 以“长亭折柳”传达“惜别情”； 以“江 湖扁舟 ， 月落乌啼”传达“诗人的羁旅之苦”；以“梦后酒醒 ， 烟柳断肠 ， 寒雨 斜阳 ， 残烛啼鹃”传达“悲欢离合情”；以“昔荣今非 ， 几度夕阳红”传达“对 世事沧桑的感叹”； 以“空城落花”传达“对国势衰危的哀叹、 一腔的爱国情”； 等等 。在意境的塑造上 ， 画面或雄浑壮丽 ， 如“大漠孤烟直 ， 长河落日圆”；或幽清明 净 ， 如“明月松间照 ， 清泉石上流”；或沉郁孤愁 ， 如“野旷天底树 ， 江清月近 人”；或和谐静谧 ， 如“渡头余落日 ， 墟里上孤烟”；或开阔苍凉 ， 如“千嶂里 ，  长烟落日孤城闭”；或高远辽阔 ， 如“落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色”；等 等 。（四）卒章显志 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀 。如李白《梦游天姥吟留别》结尾 “安能摧眉折腰事权贵 ，  使我不得开心颜”句 ，  表达诗人要自由自在 ，  驰骋闲放 ，  不为五斗米折腰的心志 。又如其另一首《行路难》尾句“长风破浪会有时 ， 直挂 云帆济沧海” ， 表达实现理想的豁达 。三、结构 在诗歌的结构安排上 ， 诗人也是独具匠心的 。常用的结构模式有： （一）层层渲染、铺垫 ， 如：

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