诗共十二句，大体可分成三个部分 。前四句慨叹韶华易逝，人生难久 。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老 。结果，还是象秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已 。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已 。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神 。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常 。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫 。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗 。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹 。
以上所写是金铜仙人的“观感” 。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟 。魏明帝景初元年（237），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城 。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城 。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情 。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来 。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态 。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄 。而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头 。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情 。“指千里”言道路遥远 。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受 。“东关”句言气候恶劣 。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸” 。它含有“马后桃花马前雪，教人哪得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情 。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重 。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来 。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富 。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调 。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明 。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行 。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已 。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’ 。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象 。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情 。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下 。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声 。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性” 。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来 。
末四句写出城后途中的情景 。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象 。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已 。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主 。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成 。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇 。

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