自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了 。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设 。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!
题材
本诗的题材为“送别”，“送别”是古代文人在诗歌中经常表现的一种题材 。时至今日，送别诗仍是高中常考常新的诗歌鉴赏题材 。
地位
《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一 。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一 。
《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念 。层层铺叙，情景交融，委婉多致 。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常 。”（刘熙载《艺概》）但全词情调过于缠绵，低沉伤感，有消极影响 。
解析
词以“伤离别”为主线，目录清晰 。开首三句道出时间、地点、景物 。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景 。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切 。惜别的长亭，凄凉的深秋 。壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永诀的恋人呢？“都门”三句，写离别时的心情 。设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极 。“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟（见〈〈述异记〉〉），后用兰舟作船的美称 。“执手”两句，将惜别推向高潮 。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来 。这是分别时的情景 。对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解 。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事 。“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里 。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长 。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右 。
下片以“多情自古伤离别”起承上下文 。人间最苦是情种，“离别”是导致“最苦”的直接原因 。“更那堪”在“冷落清秋节”之时 。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 。”酒入愁肠愁更愁，词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉 。设想一下，词人追随载着情人的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去，直到残月西沉，晓风渐起，才吹醒痴情的词人 。杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳 。“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格 。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’ 。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’” 。这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风 。“此去经年”由今夕推及经年，由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，更推及“便纵有千种风情，更与何人说 。”一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层 。“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不忍再读 。这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨 。真可谓想见难，别更难 。
《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高 。概而言之有一托物言情、广用白描 。如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔” 。本词白描手法相当好 。刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起 。几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富 。再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月” 。托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情 。二、点缀渲染，恰到好处 。刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染） 。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月” 。上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之 。点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦 。此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染 。即精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如 。柳词的点染技巧，确实达到很高的成就 。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响 。但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅 。

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