柳永词的艺术特色(11) 柳永诗歌的艺术风格

张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑'字不许第二人押。
”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。
张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。
”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美， “真似大珠小珠落玉盘也” 。
李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。
以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。
刘勰论作家和艺文风调之大别，曾谈到作家体性不同， “气有刚柔”、“文之任势，势有刚柔” 。
李清照诗文词赋，韵致多样，刚柔兼具，其审美风姿，也卓有独诣。
李清照历来被推为“词采第一”、“婉约之宗” 。
其词作以柔美见胜。
‘清思细腻执著，意象轻灵...
...结合具体作品,分析王维的《辋川别业》诗集是如何体现他在诗歌领...
34 ，《辋川别业》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。
此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。
沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。
作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。
这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。
春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。
春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。
所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。

【柳永词的艺术特色】

但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。
把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。
于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。
将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。
这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。
这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
35 ，柳永妙用《雨霖铃》这一词牌，以赋为词，铺叙温婉；情景交融，物情紧密相连，达到了一种诗意美的境界；运用俚俗语言，使此词达到了易于接受的效果。
柳永《雨霖铃》一词也堪称情景交融的典范。
词人以情景交融的手法，创作出黯然销魂的意境，通过具有画面性的布景，言景抒情。
寒蝉、长亭、杨柳、晓风、残月每一物象无不带有离别伤感之情。
同时，这一词牌本身就带有离别伤感的底蕴，而柳词在此基础之上酝酿，挥发出浓浓的离情愁苦的悲凉情绪。
柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展，本词也不例外。
词中运用了现实生活中的口语和俚语，如“念去去”“更那堪”“便纵有”“说”等词语，使词的语言通俗化、口语化，更使感情不加掩饰地喷薄而出。
同时，词人在文字律调方面仅“念去去”“便纵有”处，就连用三个仄声，其情绪之急促不言自明。
当然，柳永此词仍以两平、两仄相交替与对称为主，不失规范。
...