李煜写了几首诗词( 二 )
无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪 ， 相留醉 ， 几时重 。
自是人生长恨水长东 。
破阵子四十年来家国 ， 三千里地山河 。
凤阁龙楼连霄汉 ， 玉树琼枝作烟萝 ， 几曾识干戈？一旦归为臣虏 ， 沈腰潘鬓消磨 。
最是仓皇辞庙日 ， 教坊犹奏别离歌 ， 垂泪对宫娥 。
李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期 。
他前期的词风格绮丽柔靡 ， 不脱“花间”习气 。
根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事 ， 如《菩萨蛮》 ， 《相见欢》 他后期的词由于生活的巨变 ， 以一首首泣尽以血的绝唱 ， 使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语） ， 正是“国家不幸诗家幸 ， 赋到沧桑语始工” 。
这些后期词作 ， 凄凉悲壮 ， 意境深远 ， 已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔 ， 为词史上承前启后的重要人物 。
至于其语句的清丽 ， 音韵的和谐 ， 更是空前绝后的了 。
如《虞美人》 ， 《浪淘沙令》 ……李煜词摆脱了《花间集》的浮靡 ， 他的词不假雕饰 ， 语言明快 ， 形象生动 ， 性格鲜明 ， 用情真挚 ， 亡国后作更是题材广阔 ， 含意深沉 ， 超过晚唐五代的词 ， 成为宋初婉约派词的开山 ， 后世尊称他为“词帝” 。
李煜的词 ， 继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统 ， 又受了李璟、冯延巳等的影响 ， 将词的创作向前推进了一大步 。
其主要成就表现在：①扩大了词的表现领域 。
在李煜之前 ， 词以艳情为主 ， 内容浅薄 ， 即使寄寓一点抱负 ， 也大都用比兴手法 ， 隐而不露 。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆 ， 倾吐身世家国之感 ， 情真语挚 。
②具有较高的概括性 。
李煜的词 ， 往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界 。
“小楼昨夜又东风 ， 故国不堪回首明月中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也 ， 天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、“离恨恰如春草 ， 更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句 ， 深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情 ， 引起后世许多读者的共鸣 。
当然 ， 还有“刬袜步香阶 ， 手提金缕鞋”（《菩萨蛮》）这样偷情诗 ， 也是十分有名的 。
③语言自然、精炼而又富有表现力 。
他的词不镂金错彩 ， 而文采动人；不隐约其词 ， 却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色 。
④在风格上有独创性 。
《花间集》和南唐词 ， 一般以委婉密丽见长 ， 而李煜则出之以疏宕 。
如《玉楼春》的“豪宕” ， 《乌夜啼》的“濡染大笔” ， 《浪淘沙》的“雄奇幽怨 ， 乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》） ， 兼有刚柔之美 ， 确是不同于一般婉约之作 ， 在晚唐五代词中别树一帜 。
写给李煜的诗
写给李煜明月照秦淮家国何在离恨如春草江山已改回首往事潮水来起伏拍击胸怀哪堪桑田沧海惟有无言悲哀风萧瑟 夜阑珊深院徘徊西楼辗转致李煜 飒飒秋声 划出一个深沉的浩叹 几杯清愁 浇下一江东流水 寂寞深锁 幽禁一生的哀怨 化作了肝肠 一寸寸短下去 匆匆 谢下去的又何止春红 写给李煜已不见 ， 红日三丈透 暗香残 ， 金炉添香兽 佳人舞止 ， 何来金钗溜？寂寞琼殿 ， 地衣随谁而皱？ 浊酒浇愁 ， 何曾复拈花蕊？ 别院萧鼓不堪闻 ， 冷清自垂泪 纤玉慢移奏新声 君可闻？ 琼窗梦回留残日 空余恨 五更清寒透罗衾 梦中把酒伊人吟 醒时怕倚栏 相忆南国芳春、清秋 却余霜愁梦魂中 金陵城才情 葬邙山下孤魂 山河家国已自成空 恨当年不识干戈 哀感往事 ， 对景不排 沈腰潘鬓 ， 风华已衰 惊觉往事成空 才感人生恨愁 宿命终丧一杯浊酒 春花秋月此时不重 七夕日 银汉迢迢 ， 隔而不断天上相聚 情意绵绵 ， 阻却未止人间分离 伊人空瘦泪空流 君可见 柳眉堪比新月愁！ 看看有没有您想要的