李煜写了几首诗词( 五 )
罗织的锦被受不住五更时的冷寒 。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客 ， 才能享受片时的欢娱 。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方 ， 因为想到旧时拥有的无限江山 ， 心中便会泛起无限伤感 。
离别它是容易的 ， 再要见到它就很艰难 。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也 ， 今昔对比 ， 一是天上一是人间 。
此词基调低沉悲怆 ， 透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思 ， 可以说这是一支宛转凄苦的哀歌 。
4、相见欢·林花谢了春红 五代：李煜 林花谢了春红 ， 太匆匆 。
无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪 ， 相留醉 ， 几时重 。
自是人生长恨水长东 。
译文 树林间的红花已经凋谢 ， 花开花落 ， 才有几时 ， 实在是去得太匆忙了 。
也是无可奈何啊 ， 花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？ 飘落遍地的红花 ， 被雨水淋过 ， 像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌 。
花儿和怜花人相互留恋 ， 如醉如痴 ， 什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多 ， 就像那东逝的江水 ， 不休不止 ， 永无尽头 。
南唐后主的这种词 ， 都是短幅的小令 ， 况且明白如话 ， 不待讲析 ， 自然易晓 。
他所“依靠”的 ， 不是粉饰装做 ， 扭捏以为态 ， 雕琢以为工 ， 这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性 。
其笔亦天然流丽 ， 如不用力 ， 只是随手抒写 。
这些自属有目共见 。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来” ， 文学创作都是以此为“擅场” ， 那自然也是一个笑话 。
5、长相思·一重山 五代：李煜 一重山 ， 两重山 。
山远天高烟水寒 ， 相思枫叶丹 。
菊花开 ， 菊花残 。
塞雁高飞人未还 ， 一帘风月闲 。
译文 一重又一重 ， 重重叠叠的山啊 。
山是那么远 ， 天是那么高 ， 烟云水气又冷又寒 ， 可我的思念像火焰般的枫叶那样 。
菊花开了又落了 ， 日子一天天过去 。
塞北的大雁在高空振翅南飞 ， 思念的人却还没有回来 。
悠悠明月照在帘子上 ， 随风飘飘然 。
《长相思·一重山》这首小令 ， 《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨” 。
这“秋怨” ， 便是统贯全词的抒情中心 。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼 ， 但仔细吟诵一遍 ， 便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意 。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来 ， 然而最终没有盼来的怨恨心绪 。
6、临江仙·樱桃落尽春归去 五代：李煜 樱桃落尽春归去 ， 蝶翻金粉双飞 。
子规啼月小楼西 ， 玉钩罗幕 ， 惆怅暮烟垂 。
别巷寂寥人散后 ， 望残烟草低迷 。
炉香闲袅凤凰儿 ， 空持罗带 ， 回首恨依依 。
译文 宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去 ， 无知的粉蝶儿还是寻乐双飞 。
杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼 。
倚着楼窗的玉钩罗幕了望 ， 惆怅地看着幕烟低垂 。
入夜后小巷里一片岑寂 ， 人们都以纷纷散去 ， 凄然欲绝面对烟草低迷 。
炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕 。
但见她愁容满面空持罗带 ， 怎能不令人回首恨依依 。
全词写景徐徐道来 ， 写情却有突兀之语 ， 全词意境皆由“恨”生 ， 并由“恨”止 。
在写法上是虚实相生、内外结合 ， 时空转换自然、顺畅 ， 笔意灵活 ， 喻象空泛 ， 直抒胸臆却不失含蓄 ， 柔声轻诉却极其哀婉动人 ， 正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋 ， 宛转可怜 ， 伤心语 ， 不忍卒读 。
” 7、清平乐·别来春半 五代：李煜 别来春半 ， 触目柔肠断 。
砌下落梅如雪乱 ， 拂了一身还满 。
雁来音信无凭 ， 路遥归梦难成 。
离恨恰如春草 ， 更行更远还生 。