李煜写了几首诗词( 六 )
、 ...
南唐后主李煜诗词赏析
李煜《虞美人》赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了 ， 往事知多少 。
小楼 昨夜又东风 ， 故国不堪回首月明中 。
雕阑玉砌应犹在 ， 只是朱颜改 。
问君 能有几多愁 ， 恰是一江春水向东流 。
此词大约作于李煜归宋后的第三年 。
词中流露了不加掩饰的故国之思 ， 据说是 促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。
那 么 ， 它等于是李煜的绝命词了 。
全词以问起 ， 以答结；由问天、问人 而到自问 ， 通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构 ， 使作者 沛然莫御的愁思贯穿始终 ， 形成沁人心脾 的美感效应 。
诚然 ， 李煜的故国之思也许并不值得 同情 ， 他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事 。
但这 首脍炙人口的名作 ， 在艺术上确有独到之“春花秋月”人多以美好 ， 作者却殷切 企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天 的信息 ， 却反而引起作者“不堪回首”的嗟 叹 ， 因为它们都勾发了作者物是人非的枨 触 ， 跌衬出他的囚居异邦之愁 ， 用以描写 由珠围翠绕 ， 烹金馔玉的江南国主一变而 为长歌当哭的阶下囚的作者的心境 ， 是真 切而又深刻的 。
结句“一江春水向东流” ， 是以水喻愁 的名句 ， 含蓄地显示出愁思的长流不断 ， 无穷无尽 。
同它相比 ， 刘禹锡的《竹枝调 》“水流无限似侬愁” ， 稍嫌直率 ， 而秦观 《江城子》“便作春江都是泪 ， 流不尽 ， 许多愁” ， 则又说得过尽 ， 反而削弱了感 人的力量 。
可以说 ， 李煜此词所以能引起广泛的 共鸣 ， 在很大程度上 ， 正有赖于结句以富 有感染力和向征性的比喻 ， 将愁思写得既 形象化 ， 又抽象化：作者并没有明确写出 其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷 的享乐生活 ， 而仅仅展示了它的外部形态 ——“恰似一江春水向东流 。
这样人们就 很容易从中取得某种心灵上的呼应 ， 并借 用它来抒发自已类似的情感 。
因为人们的 愁思虽然内涵各异 ， 却都可以具有“恰似 一江春水向东流”那样的外部形态 。
由于“ 形象往往大于思想” ， 李煜此词便能在广 泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了 。
浪淘沙.李煜 帘外雨潺潺 ， 春意阑珊 ， 罗衾不耐五 更寒 。
梦里不知身是客 ， 一晌贪欢 。
独自莫凭栏 ， 无限江山 ， 别时容易见 时难 。
流水落花春去也 ， 天上人间 。
词作上片采用倒叙手法 ， 从午夜梦醒 落笔 ， 交代词作的时间与环境 ， 是一个凄 凉的暮春雨夜 ， 在这样的雨夜醒来 ， 作者 感觉到异常的凄凉与寂寞 。
而这种心境委 婉的借助两个动作表达出来：听雨声 ， 披 罗衾 。
经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解 ， 雨 ， 这个意象在许多作品中都传递一种 迷离而哀伤的愁绪 。
最经典的就如秦观的 这句“自在飞花轻似梦 ， 无边丝雨细如愁”。
在本词中 ， 雨更是愁绪的载体 ， “潺潺” 形容雨声 。
引自唐代柳宗元《雨中赠仙人 山贾山人》诗：“寒江夜雨声潺潺 ， 晓云 遮尽仙人山 。
潺潺二字既形象的描绘出雨 丝飘落的情景 ， 也暗指愁绪的连绵不绝 。
下句 ， 春意 ， 指春天的气象 。
出自南朝梁 江淹《卧疾愁别刘长史》诗：“始怀未回： 叹 ， 春意秋方惊 。
” 宋 陈师道《绝句》 “丁宁鸟语传春意 ， 白下 门东第几家？” 郭小川《春暖花开》诗：“春天来了 ， 处 处有春意 。
”阑珊 ， 即残 ， 将尽的意思 。
意出宋 贺铸《小重山》词：“歌断酒阑珊 ， 画船箫鼓转 ， 绿杨湾 。
” 春意阑珊即是 春天即将过去 ， 雨夜 ， 暮春 ， 也就极大的 触发了作者的愁绪 ， 而因为“这种哀愁的 密集、不断绝”所以 ， 让他盟生“寒意” ， 这种“寒”既是身体上真实的感觉 ， 也是心 上的一种悲凉 。