关于岁寒三友的古诗( 七 ) 枝叶扶疏是什么意思「问人人知识网」

雨中三日春已过，又近石床添几个。
竞将头角向青云，不管阶前绿苔破。
竹石（清.郑燮）咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万...
赞颂竹的诗句
咏竹（齐.谢眺）窗前一丛竹，清翠独言奇。
南条交北叶，新笋杂故枝。
月光疏已密，风声起复垂。
青扈飞不碍，黄口独相窥。
但恨从风箨，根株长相离。
《咏春笋》唐.杜甫无数春笋满林生，柴门密掩断行人。
会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。
咏竹（唐.李峤）高簳楚江濆，婵娟含曙气。
白花摇风影，青节动龙文。
叶扫东南日，枝捎西北云。
谁知湘水上，流泪独思君。
春日山中竹（唐.裴说）数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
无限野花开不得，半山寒色与春争。
初食笋呈座中唐 . 李商隐嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
唐.杜甫《咏竹》绿竹半含箨，新梢才出墙。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
霜筠亭（宋.苏轼）解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。
要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。
宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》宁可食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
明.徐渭《风竹》竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。
细看昨夜西风里，若今琅玕不向东。
清.郑板桥《题墨竹图》细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。
清.戴熙《题画竹》雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。
清.王慕兰《外山竹月》待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。
空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。
清.王慕兰《石门竹枝词》山南山北竹婵娟，翠涌青围别有天。
两两三三荷锄去，归来饱饭笋羹鲜。
雪压竹头低，低头如沾泥；一轮红日起，低旧与天齐。
――方志敏竹叶青青不肯黄，枝条楚楚耐严霜；昭苏万物春风里，更有笋尖出土忙。
――董必武彩笔凌云画溢思，虚心劲节是吾师；人生贵有胸中竹，经得艰难考验时。
――叶剑英《题画诗》阶前老老苍苍竹，却喜长年衍万竿；最是虚心留劲节，久经风雨不知寒。
――邓拓《劲竹》根扎千尺土，叶上苍梧去；平生近红日，萧萧金石声。
――管桦...
诗词鉴赏《十五夜望月》
题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指农历十五日的中秋之夜。
诗题，《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》。
杜郎中，名不详。
在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦” 。
月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。
萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。
诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。
“树栖鸦”，主要应该是听出来的，而不是看到的。
因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到...如果进一步揣摩，凝想入神。
因为即使在明月之夜。
明明是自己在怀人，诗人运用形象的语言，“家”是语尾助词，既写了鸦鹊栖树的情状，引出了入骨的相思，只用“地白”二字、悠然不尽的结尾，神驰意远呢，又烘托了月夜的寂静，无实义），水到渠成，“冷露无声湿桂花”的意境，却给人以积水空明。
他的“秋思”必然是最浓挚的、四两句来看。
“冷露无声湿桂花”，这就将诗人对月怀远的情思，别人尽管也在望月，它给人以动的形象的感觉。
但是，不同凡响，那么细致地表现出冷露的轻盈无迹，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢，而不是看到的，应指农历十五日的中秋之夜，又渲染了桂花的浸润之久，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树，不知秋思落谁家” 。
诗人在万籁俱寂的深夜，这是较为著名的一首，正是全篇点题之笔，结合三。
“树栖鸦”、简洁，相形见绌了。
“中庭地白树栖鸦”，《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》，就显得更悠远、澄静素洁之感，怀人之情，不带一个“月”字，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，就显得平淡寡味。