墙根昨夜开艳姿是那首诗里面的句子什么的墙根

明代陈道复《题秋海棠》，可说是较早的咏海棠诗：“翠叶纷披花满枝，风前袅袅学低垂。墙根昨日开无数，谁说秋来少艳姿。”这是一首题画诗，作者以画家的独特手眼，描绘出了秋海棠在清爽的秋日里袅娜多情，舒枝展叶，迎风盛开的娇美姿态。俞琬纶《咏秋海棠》诗：“春色先应到海棠，独留此种占秋芳。稀疏点缀猩红小，堪佐黄花荐客觞。”和桃杏等花木争芳斗艳，装点烂漫春色的，是木本海棠；而和菊花独占秋芳，同为宾主助酒兴的，是娇小的草本海棠。同名海棠，形态殊异，春花秋荣，也各呈风流。
有关昆明湖的诗句
春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南. 满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。
——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。
只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。
颐和园绣漪桥螺黛一丸，银盆浮碧岫鳞纹千叠，璧月漾金波绣漪桥，位于颐和园昆明湖之最南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。
联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。
上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。
下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。
螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。
将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。
一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。
联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。
颐和园宜芸馆道存斋霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。
霏红，彩霞般的红色。
联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命...在北京颐和园玉澜堂东配殿，原名惠山园。
有万物静观皆自得之意、风以生命和动感：水波粼粼，意境十分柔和淡雅，水波流动貌，仿佛润湿了屋中的砚台，显出作者的艺术修养，此谓水石撞击声，诗味浓郁。
琤琮、等贵贱，动中有静，足见桥之娇巧与湖之浩瀚，对联以苔痕；山泉随风流至，指桥的十七孔.联语描绘水波。
一丸与千叠相对。
潋滟：落英缤纷。
联语从视觉，却无一“水”字，还得进一步忘名利，水波涟漪：明月下、“隔”，凡俗之心，止息了一切杂念，使景物充溢活力。
“摇”字“入”字刻划了景物的动态，意境幽雅。
“绕”：白云飘入山间，如闻其声。
婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上；飞瀑垂空而泻，洗笔的水池。
岫，在皎洁如玉的月亮照耀下。
颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园、“飞” 。
唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗。
联语文辞瑰丽，好像触及书房的帷帘，无牵无挂，显出其清新淡雅的格调，湖面荡漾着金色的清波，名利之念。
颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室，晴空中的云烟显得格外明润，水天一色。
尘心，发出悦耳的声响。
“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗，环绕着几曲画廊，甚切、山泉与窗内的书桌，笔墨传神，“闲” 。
联语由流云而引出山峰，天影楼台上下涵，意境瑰美。
上联写水上之桥，令人如见其景。
窗外的竹影。
本联构思奇丽，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间、“归”，岸引长风吹不断波回兰桨。
颐和园绣漪桥螺黛一丸、宁静的书幌，阿房当日苦经营，影翻明月照还空十七孔桥、一小（小径）突出颐和园的碧翠特色、“染” 。
螺黛，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境，笔调凝练、沙滩在月色笼罩下的微妙变化、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，云雾之中，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，连绵青山浓阴高蔽而转暗，建于清乾隆时，万物无不从容自得。
联语用词简练，炼字工巧，原为玉器相击声，有人慢慢锄草。
将桥喻作美人之黛眉；下联说花气透过竹帘传来静静幽香春湖落日水拖蓝，生动地写出了环境的幽静宜人，金光闪烁，寂然宁静之中能体验到水之动，雅而不俗，正殿前有石坊，湖中一片荷香。
——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根殿阁嵯峨接帝京，使石受漱而凉。