班婕妤的《自伤赋》、《捣素赋》全文( 五 ) 班固诗词

2、人物简介班婕妤（公元前48年―公元2年），名不详，楼烦人，汉成帝刘骜妃子，西汉女作家，古代著名才女，是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一。
善诗赋，有美德。

【班婕妤的《自伤赋》、《捣素赋》全文】

初为少使，立为婕妤。
《汉书·外戚传》中有她的传记。
她也是班固、班超和班昭的祖姑。
她的作品很多，但大部分已佚失。
现存作品仅三篇，即《自伤赋》、《捣素赋》和一首五言诗《怨歌行》（亦称《团扇歌》）。
3、原文古兴汉上逢老翁，江口为僵尸。
白发沾黄泥，遗骸集乌鸱。
机巧自此忘，精魄今何之。
风吹钓竿折，鱼跃安能施。
白水明汀洲，菰蒲冒深陂。
唯留扁舟影，系在长江湄。
突兀枯松枝，悠扬女萝丝。
托身难凭依，生死焉相知。
遍观今时人，举世皆尔为。
将军死重围，汉卒犹争驰。
百马同一衔，万轮同一规。
名与身孰亲，君子宜固思。
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唐代宫怨诗的赏析
“宫怨诗”是一个重要组成部分。
李白、王昌龄、顾况、白居易、刘方平、薛逢、杜牧、朱庆余、杜荀鹤等众多诗人笔下的宫女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦无助，婉曲感人。
以景衬怨，凄凉无限；闻声生怨，愁绪难理；因情而怨，悲愤四溢。
诗人们从视觉、听觉、幻觉，或单独写怨，或种种感觉交融在一起，将怨气、怨情或怨言委婉地表述出来，使诗歌达到另一种新的艺术境界。
一、视觉上面，以景衬怨，凄凉无限。
在那种被扭曲的社会里，宫女是毫无身份、地位可言的、不被皇帝宠幸的多余人。
因为长得好看，宫女被选举入宫，伴随她们的却是无尽的孤苦和寂寞。
唐诗中用视觉来展示宫女凄惨内心世界的，有以花衬人，有以望月写情，有以清晨梳妆照镜自怜诸多方式来体现的。
以花衬人写哀怨：鲜艳的花朵往往是生命与活泼的象征，也是青春活力的征表。
残花败柳，固然能烘托出宫女的不幸，但鲜花娇叶，却也能够反衬出更凄苦的遭遇。
杜荀鹤《春宫怨》颈联“风暖鸟声碎，日高花影重”就是典型例子。
宋代著名评论家胡仔《茹溪渔隐丛话·前集》卷二十三说：“谚云：‘杜（荀鹤）诗三百首，唯在一联中’——‘风暖鸟声碎，日高花影重’是也。
”由此可知本首诗在当时被人们推崇的热闹程度。
风是“暖”的，鸟声是“碎”的，这一切都洋溢着生命的清新气息，荡漾着青春的活力，却也反衬出宫女被冷落的怨情与怨气。
与岑参几乎同一时期的唐代诗人刘方平，其绝句《春怨》后两句是这样写的：“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。
”现在的院中竟然也寂静无人，而且又是花期早已过去的晚春季节，这就使人感到整个宫院的孤独寂寞和冷清了，它让人不禁潸然泪下。
美人，就像梨花凋零一般衰败不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。
王昌龄的绝句《春宫怨》一二句“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”及朱庆余绝句《宫中词》一二句“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩”也是以花衬人，摹写宫女愁苦的形象句子。
以望月写情：月色是清静安祥的体现，它能影射出一个人宁静平和的内心世界。
有月亮的时候，也能令人产生思乡的念头。
“宫怨诗”中的月色描写，也包含这些。
王昌龄的《春宫怨》云：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
”这就首先给读者描绘了一幅春意融融、静默恬静的淡淡的宫廷风景画。
诗句以桃花来点染心绪，也以月色来暗示心情。
这里，触物起兴，暗喻宫女承宠，犹如桃花沾沐雨露之恩，比兴兼顾；这里，也将本来毫无高低远近之分的月亮偏说成“未央殿前月轮高”，只因为那里是新人受宠、旧人遭弃的地方，这正是这个失宠宫女心向往之而不得近的伤心所在，因而她觉得月亮是彼高此低，皇上是彼近此远。
同样的，李白五绝《玉阶怨》一二句言：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
”夜深、怨深，愁苦更深，幽静孤独之情油然而生。
宫女、月色，似月怜人，似人怜月；若人不伴月，何以他物伴人？月无言，人也无语。
不怨之怨远深于怨。
像顾况的《宫词》三四句“月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首诗“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，做看牵牛织女星”也是以望月写伤心之情的绝妙诗句。