⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平 。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平 。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平 。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平 。
粘对
律诗的平仄有“粘对”的规则 。
对，就是平对仄，仄对平 。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的 。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平 。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平 。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的 。由于韵脚的限制，也只
能这样办 。这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平 。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平 。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平 。或者是：
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相
一致 。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟
第六句相粘 。可见粘的规则的很严格的 。
粘对的作用，是使声调多样化 。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了 。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄 。不管长律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄 。
违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对 。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗 。
孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注
意避免孤平 。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平 。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，
就是犯了孤平 。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了 。七言是五言的扩展，
所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平 。
犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平 。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子 。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声 。
特定的平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄
平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也
可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄” 。这种格式的特点是：五言第
三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置 。注意：在这种情
况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了 。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，
拗、救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 。律诗中如果多用拗句，就变成了古风
式的律诗 。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平
平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就
跟一般拗句不同了 。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前
面一字用拗，后面还必须用“救” 。所谓“救”，就是补偿 。一般说来，前面
该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声 。
下面的三种情况是比较常见的：
⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，
以免犯孤平 。这样就变成了“仄平平仄平” 。七言则是由“仄仄平平仄仄平”
换成“仄仄仄平平仄平” 。这是本句自救 。
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声），就在对句的第三字改用平声来补偿 。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平 。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平” 。这是对句相救 。
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声 。七言则是第五字用了仄声 。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有
不同 。
诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶ 。这样即构成本句自救，又
构成对句相救 。
一三五不论，二四六分明

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