运用对偶手法的古诗有哪些?( 二 ) 运用对偶手法的古诗有哪些?「问人人知识网」

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了
诗歌上面对偶的表现手法有什么好处？就是用结构相同、字数相等、字字相对的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。
其主要作用是整齐匀称，节奏感强，高度概括，有音乐美。
如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”（杜甫《登高》）从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。
“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。
更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。
此外还有借代，就是借相关事物来代替要表达的事物，它能使语言简练、含蓄。
如《致空气》中诗人借空气这一具体事物来歌颂友情、亲情、人的信念和理想等。
还有夸张，是对事物的形象、特征等作扩大或缩小的描述，起到更突出、更鲜明地表达事物的作用。
对联必须使用对偶的修辞手法吗？对联一般要使用对仗的修辞手法一.对仗是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。
例如： (1)先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》） ——只对偶，不对仗。
(2)春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。
（碧野《天山景物记》） ——只对偶，不对仗。
（3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。
（鲁迅《纪念刘和珍君》） ——只对偶，不对仗。
(4)横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅《自嘲》） ——既对偶，又对仗。
(5)红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
（——既对偶，又对仗。
(6)墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
（——既对偶，又对仗。
(7)感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——既对偶，又对仗。
二.流水对一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。
但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。
这种对联称为流水对。
理发店联：不教白发催人老更喜春风吹面生
诗词的对仗？对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。
所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。
如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。
”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’ 。
”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。
那么，究竟什么是“对偶”？什么是“对仗”？二者有什么区别呢？对偶，是一种修辞格。
成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关” 。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了。