古典诗词节律( 六 ) 节律「问人人知识网」

这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句” ，我们写诗用的叫“病句” 。
现在再来看一下所谓的“拗救” 。
应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。
被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。
其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。
又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。
当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”）， D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2（或C3）的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。
所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。
方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首” ，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上...
谁知道的有关“花”的古典诗词文赋,能说100条吗？映日荷花别样红。
战地黄花分外香。
日出江花红胜火。
千树万树梨花开。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
明日黄花蝶也愁。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
不是花中偏爱菊，此花开后更无花。
花开花落只有时。
人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
花落知多少。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
落花犹似坠楼人。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。
带“星”的古典诗词都有哪些？星垂平野阔，月涌大江流一剑横空星斗寒，甫随平北复征蛮。
……《题武夷》戚继光天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
……《七夕》杜牧北斗七星高，哥舒夜带刀。
……《哥舒歌》西鄙人危楼高百尺，手可摘星辰。
……《夜宿山寺》李白云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。
……《嫦娥》李商隐东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
……辛弃疾《青玉案·元夕》月明星稀乌雀南飞绕树三扎何枝可依七八个星天外，两三点雨山前。
如何辨析诗词意象,把握诗词意境？具体而言，可以从三个方面入手：1.抓景物特点，探知诗人的感情。
看画面形、色、动、静，由形象画面的色调，把握诗人的思想情感。
读一首诗，首先看它描写了什么形象，它呈现一种怎样的色调，并由此推及其内在情感。
一般而言，作品所描绘的外在形象画面具有鲜活、明丽和昂扬向上色调的，其内在形象情感则是高昂乐观的；反之，外在形象画面具有阴暗、凄冷和低沉色调的，其内在形象情感则是低沉伤感的。
2.析意境，探知诗人的感情。
在意境的创设上，画面或雄浑壮丽，如“大漠孤烟直，长河落日圆”；或幽清明净，如“明月松间照，清泉石上流”；或沉郁孤愁，如“野旷天底树，江清月近人”；或和谐静谧，如“渡头余落日，墟里上孤烟”；或开阔苍凉，如“千嶂里，长烟落日孤城闭”；或高远辽阔，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 。