李清照写慵懒的诗词( 七 )
临江仙 梅 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿 。
夜来清梦好,应是发南枝 。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹 。
浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥 。
蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动 。
酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重 。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤 。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄 。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍 。
人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆 。
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远 。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道 。
为报今年春色好,花光月影宜相照 。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱 。
醉里插花花莫笑,可怜人似春将老 。
一剪梅 红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳,独上兰舟 。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼 。
花自飘零水自流 。
一种相思,两处闲愁 。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头 。
渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千...
李清照的“李三瘦”来源于哪三首诗?分别是“新来瘦”、“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦” 《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头 。
任宝奁尘满,日上帘钩 。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休 。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋 。
休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留 。
念武陵人远,烟锁秦楼 。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸 。
凝眸处,从今又添,一段新愁 。
本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念 。
上片写不忍丈夫离去,着意刻画慵懒的情态,下片着重写怀念和痴情 。
笔触细腻生动,抒情极凄婉 。
上片开头五句只写一个“慵”字 。
香冷而不再去换新香点燃,一慵也;被也不叠,任凭胡乱摊堆床上,二慵地;起床后连头也不愿梳,何谈化妆,三慵也;梳妆匣上落满灰尘,懒得擦,懒得动,四慵也;日上帘钩,人才起床,五慵也 。
词人为何如此慵懒而没心情?原来是“生怕离怀别苦” 。
这句为全词之眼,在上片的中间位置,括上而启下 。
表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪;“多少事,欲说还休” 。
体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱 。
杨慎评此句说:“‘欲说还休’,与‘怕伤郎,又还休道’同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四) 。
可谓深得其心 。
因为告诉丈夫,也只能增添丈夫的烦恼而已,故宁可把痛苦埋藏心底,这又是一种什么样的深情啊!歇拍三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜瘦损,但作者偏不直接说出 。
“新来瘦,非干病酒,不是悲秋” 。
那是为了什行,答案不言自明,而情味弥足矣 。
下片设想别后的情景 。
“休休”是幅度的跳跃,省略了如何分另如何饯行的过程,直接写别后的情景 。
“念武陵人远,烟锁秦楼 。
以下三句近乎痴话 。
流水本是无情物,怎能“念”呢?但正因这样写,才突出词人的孤独与痴情 。
一是写出终日在楼前凝眸远眺,或盼信或望归 。
二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉,入木三分 。
【李清照写慵懒的诗词】
结拍三句用顶真格将词意再度深化,“一段新愁”指什么?含蓄而又明确,与上片结拍的写法属同一机抒 。深际飞评云:“清风朗月,陡化为楚云巫雨,阿阁洞房,立变为离亭别墅”(《草堂诗余》正集卷三) 。
全词心理刻画十分细腻精致,在封建女性文学中实属难能可贵 。
《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽 。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖 。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 。
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚 。
明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫 。
德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’ 。
明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 。
’正易安作也”(见《元伊世珍·琅嬛记》) 。
这个故事不一定是真实的,但是它说明这首词最好的是最后三句 。
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