苏轼诗词艺术特色与思想感情( 四 ) 苏轼诗词艺术特色与思想感情

晚唐五代，词作为歌舞樽前以助娇娆的享乐手段，与艳情结下了不解之缘。
西蜀欧阳炯的《花间集序》说得明白：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
……则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。
不无清绝之辞，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之娼风。
何止言之不文，所谓秀而不实。
”而宋人陈世修《阳春集序》更记载得清楚：“金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当宴集。
多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。
”甚至在当时人们看来，这是词之为词的本性所在， “不着些艳语，又不似词家体例”（沈义父《乐府指迷》）。
欧阳炯有一首描写南国田园清新优美风光的小词《南乡子》：“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，收红豆。
——树底纤纤招素手” 。
笔触之最终一点还是落于纤艳之“素手” 。
由此看来， “词为艳科”是晚唐五代普遍的思维定势。
宋初，经过五代特别是较早的西蜀的一段泛滥，词作为放荡妖艳的形象更深深印在人们的心中，就连讽刺柳永“彩线慵拈伴伊坐”的晏殊，词作中也处处是“一曲细丝清脆，绮朱唇，斟绿酒，掩红巾”和“慢引萧娘舞袖回”的浅斟低唱。
力倡“究古明道”的欧阳文忠公，更有“走来窗下笑相扶……爱道双鸳鸯字怎生书”和“却待更阑，庭花影下，重来则个”的缠绵小调。
至于柳永，词的内容稍有扩展，都市的繁华生活，市民的思想意识，失意文人的牢骚不满，下层妇女的不幸遭遇等，作为新的题材，在他的作品中时有出现，但作为柳词主调的，仍是儿女私情。
可以说，词成了文人们不可抑制的情欲的宣泄工具。
只有到了苏轼，才使宋词走上了“向上一路” 。
他不像柳永那样自甘小道，也不像晏殊那样自我分裂，而是从观念本身来一个翻天覆地的大变化——提高词品。
其具体方式就是把词拉向诗，使“艳科”“小技”焕发出诗一般的正统的光辉。
也就是前面所说的“以诗为词” ，或者叫用词来写向来属于“正统”的诗歌才涉足的各种严肃而又“浮艳” ，简单而又复杂多变的现实生活的方方面面。
我们可以拿李清照与苏轼作一简单比较，从中看出他是怎样“提高词品” ， “以诗为词”的。
在文学史上，李清照以词著称于世，但她也写诗。
不过，有关...
【苏轼诗歌的艺术成就】苏轼诗歌的艺术特色苏轼的诗很多的按你的调调来吧苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等，突破词“艳科的”定见，把词的社会功用提到与诗同等的地位，全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。
苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的文笔，定了大量风格豪放之作，开一代新词风。
他以诗境诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了词完全从司于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。
豪放是苏词的主体风格，而在豪放中时有旷达情怀的流露。
代表作如《江城子？密州出猎》、《念妈娇？赤壁怀古》。
抒发追求理想、热爱人生的美好感情。
如《水调歌头？怀子由》。
爱情词与咏物词的风格则以婉约见长。
如《江城子？掉亡》、《水龙吟？次韵章质夫杨花词举了一点例子你就看看吧
苏轼的诗词有何特点？苏轼，字子瞻，号东坡居士，今四川眉山人。
我国北宋时期的著名的文学家、诗人，他是一位在文学艺术方面具有高超才能和成就的杰出作家。
展开全部他出身在一个富有文化教养的家庭，父亲苏洵是著名的散文家，长于策论，文风纵横恣肆，对苏轼有明显的影响。