对仗诗词( 二 ) 对仗诗词|

对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。
汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶。
对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。
例如《易经》说：“同声相应，同气相求。
”（《易?乾文言》）《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”（《小雅?采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。
但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那样随便的。
这个规则是：⑴出句和对句的平仄是相对的；⑵出句的字和对句的字不能重复① 。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。
上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。
例如下面这副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对的：（仄）仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄；（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平② 。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。
“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。
“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”也是名词带方位词。
“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词。
“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。
“头重”对“脚轻”“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。
这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
我想到的一些对仗句：举头望明月，低头思故乡.白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船.抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁.另外楼上朋友也给出了一些，希望可以帮到楼主.
对仗是诗词中的一种什么特点？对仗，又称对偶、排偶，是我国古代诗词格律的主要特点之一。
对仗是由汉魏时代的骈偶文发展而来的，是把表示相同或对立概念的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味，更能增强词的表现力。
词韵、词的平仄和对仗等格律都是在律诗的基础上加以变化而来的。
要研究词，可以先研究律诗。
律诗研究明白了，词也就变得容易懂了。
但是，词的对仗与律诗的对仗有一定的区别：其一，律诗的对仗在原则上要求以平对仄，以仄对平，而词的对仗则不限于平仄相对。
如苏轼《江城子?猎词》： “左牵黄，右擎苍。
”“左”对“右”就是仄对仄，“牵”对“击”、“黄” 对“苍”则是平对平。
其二，词的对仗可以允许同字相对，如“千里冰封”对 tt万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血” 。
其三，律诗的对仗有固定的位置，而词是长短句，必须相连的两句字数相同，才有配对的可能，所以词的对仗很少有固定的位置。
—般来说，每片的起首两句如果字数相同，就可用对仗。
对偶诗句春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》毛泽东诗词最讲究对仗。
千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。