对仗诗词( 五 ) 对仗诗词|

当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。
宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。
在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。
总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。
对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
在古诗中,对仗是什么意思？不是，对仗需两句才能称之对仗。
对仗又称对偶。
因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。
文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。
例如《诗经》说：＂昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
＂（《小雅.采薇》）《楚辞》说：＂令沅湘兮无波，使江水兮安流。
……鸟次兮屋上，水周兮堂下。
＂（《九歌.湘君》）。
散文中也常有对偶，如《易经》中的：＂同声相应，同气相求。
＂（《易.乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。
也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。
初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词…… 。
格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。
它要求：一，出句和对句平仄是相对立的；二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
例如：火树银花合，星桥铁锁开仄仄平平仄平平仄仄平（苏味道《正月十五日夜》）＂火树＂对＂星桥＂，＂银花＂对＂铁锁＂，都是名词对名词；＂合＂对＂开＂，动词对动词。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（李商隐《无题》）＂春蚕＂对＂蜡炬＂，名词仂语对名词仂语；＂到死＂对＂成灰＂，动宾词对动宾词；＂丝＂对＂泪＂，名词对名词；＂方尽＂对＂始干＂，动词仂语对动词仂语。
绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。
前人绝句多数不用对仗，例如：山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归？（王维《送别》）兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
（李白《客中行》）绝句有的首联对仗，尾联不对仗。
例如：功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
（杜甫《八阵图》）（注：对仗句以楷体字显示，下同）荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
（苏轼《冬景》）对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。
也有首句入韵、首联对仗的绝句。
例如：花枝出建章，凤管发昭阳。
借问承恩者，娥眉几许长？（皇甫冉《婕妤怨》）朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（刘禹锡《乌衣巷》）七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。
绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。
例如：移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》）肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
（杜甫《漫兴》）绝句也有首尾两联全对仗的。
例如：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣《登鹳雀楼》）岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
（柳中庸《征人怨》）前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。
但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。
它的首尾两联可对仗可不对仗。
前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。